Les Grignoux – Oktatási fájlok – Mozi és továbbképzés, Media Chronology: A 2022 -re tervezett változások
Média kronológia: A 2022 -re tervezett változások
Contents
Csak nézze meg, hogy a Netflix hogyan mutatja be a webhelyén található különféle produkciókat néhány összefoglaló sorral és néhány finom fotóval, hogy megértse, hogy elsősorban a már telepített ízlésre és a már megszerzett tudásra támaszkodni kell, hogy ösztönözzék őket új filmek vagy új filmek fogyasztására. sorozat. A cél valóban egy olyan termék elosztása, amelynek hirdetése már megtörtént vagy már máshol készült, és nem a szinguláris, “kisebbségi” filmek, vagy akár ismeretlen, furcsa vagy szokatlan művek védelme.
Média kronológia
A Grignoux által elvégzett és szentelt elemzés
A média szükséges kronológiája
Az itt bemutatott elemzés feltárja, hogy mi a média kronológiája, egy Franciaországban végrehajtott szabályozási rendszer, amely biztosítja a francia operatográfiai produkció fenntarthatóságát. Megadja azt is, hogy mi a szobák szerepe ebben a kronológiában, és elmagyarázza, hogy milyen fenyegetések jelentenek erre a rendszerre az olyan új disztribúciós szereplők érkezését, mint a Netflix, akik arra törekszenek, hogy megszabaduljanak ettől a szabályozási kerettől. Ez a dokumentum itt is elérhető PDF formátumban, könnyen nyomtatható.
A média szükséges kronológiája
A Netflix által a Cannes -i Filmfesztiválon 2017. májusában készített két film bemutatása fontos vitát váltott ki a mozi világában, de a legtöbb médiában összefoglaltuk, amely beszámolt arról, hogy. Így elleneztük az archaikus rendszer állítólagos védelmezőit a digitális forradalom támogatói számára, vagy még karikaturált protekcionizmust retrográdé tettek a fogyasztók „szabadságára”, ahol kiválasztják, mikor és hogyan akarnak látni filmeket.
Az ilyen típusú vita az egyszerű alternatívákkal összefoglalja a helyzetek és a kérdések összetettségét. Különösen figyelmen kívül hagyjuk, hogy a különféle játékosok (termelők, disztribútorok, szobakezelők, fizetett vagy nem fizetett televíziók. ) elfoglalja egyenlőtlen pozíciók és hogy egyesek bántalmaznak egy domináns pozíciót, hogy maximalizálják nyereségüket anélkül, hogy az összeset feltételeznék költségek.
Végül, a hamis alternatívák azt sugallják, hogy a “régi rendszer” – ebben az esetben a média kronológiájának – szükségszerűen eltűnnie kell, amikor ez teljesen lehetséges, és ezt megtervezik fejlődik Bizonyos számú ponton, amelyeket figyelembe kell venni a termelés, terjesztési és fogyasztási módszerek fejleményeinek fejleményeit. De a tényeket egyszerűsített alternatíva formájában mutatják be, pontosan azok, akik inkább eltűnés bármilyen akadálya az övéknek domináns helyzet Ahelyett, hogy figyelembe venném egy lehetséges evolúciót.
Mi a média kronológiája ?
A média kronológiája egy francia szabályozási rendszer, amelynek célja a mozik védelme a versenytől a televíziós csatornáktól: A filmművészeti részvétel jelentős csökkenésével szemben három évig tartott a színházi film első kizsákmányolása és a lehetséges kiaknázás között. sugárzott a televízióban. Ezt követően a televíziós csatornák szaporodása és különösen a diverzifikációjuk a rövidülés Ezek közül a határidőkből, valamint a rendszer komplexképzésében, hogy figyelembe vegyék a különféle érdekelt felek specifikusságát: A Canal +, a fizetett lánc, tehát egy éven belül kivetítheti a filmeket, mivel ez pénzügyi és jelentősen hozzájárul a filmek előállításához sugárzás. Az internethálózat által megengedett fizetett videó érkezése (VOD) szintén a rendszer adaptációjához vezetett (a VOD határideje csak négy hónap).
A Netflix számára, amely egy video -on -kéréses video szolgáltatás, a határidő három év, mivel katalógusa nagy része másutt előállított és alacsony áron vásárolt eredményekből áll. Csak a közelmúltban kezdte el ez a vállalat a sorozat és a most filmek produkcióját, amelyet mindazonáltal meg akarja őrizni az exkluzivitást, és amelyet megtagad, hogy a színházakban megmutatja a média kronológiájának túlzott korlátainak ürügyét. De ez az ürügy a Netflix valós érdekeit elragadja, amely a lehető legnagyobb mértékben előnyös a gazdasági koncentrációból, amely a felállítás folyamatában van: ez függőleges koncentráció – mint diffúzorok és most mint termelők – lehetővé teszi számára, hogy domináns pozíciót foglaljon el, és erővel folytatja tárgyalások nélkül.
Cinema belépési adó (TSA)
A média kronológiája, amely úgy tűnik, hogy előnyben részesíti a szobákat, nem lenne értelme egy másik alapvető eszköz nélkül, nevezetesen a filmművészeti teljesítmény (TSA) inputok adózásának [1] Cinema Center) közvetlenül vesz egy adót, amelyre megszokták Finanszírozza az új filmek produkcióját Franciaországban. Ez egy igazi “erényes kör”, amely lehetővé teszi a francia mozi számára, hogy évente több száz eredményt érjen el, miközben részt vesz sok más országban működő film előállításában. És ez a rendszer tette lehetővé a francia mozi számára ne tűnj el Szembesülve az amerikai mozi hatalmával (már jövedelmező a hatalmas nemzeti piacán).
Emlékeztetünk arra a témára, hogy az olasz és a német operatőrök, különösen az 1960 -as és 70 -es években virágzó, néhány évtized alatt eltűntek, különösen a televízió liberalizációját követően. Elegendő összehasonlítani a különböző európai országok jelenlegi helyzetét [2], amelyet a piacok széttöredezettsége jellemez, különös tekintettel a beszélt nyelvek sokféleségére, hogy megjegyezzék, hogy a TSA -hoz kapcsolódó média kronológiájának ez a rendszere megengedett A francia mozi, amely továbbra is az egyik fő szereplő a világ moziban, amelynek Cannes -i filmfesztivál szintén nélkülözhetetlen bemutató. És meglátjuk, miért akarja pontosan ezt a show -t használni a Netflix.
Netflix vagy a cső logikája
Mindenki ismeri a Netflix nevét ma, de kevés ember tudja a valódi működését: A céget először az ügyfelek oldalán látják – érdekes feliratkozni ? – Sokkal ritkán a gazdasági oldalon: Hogyan nőtt fel a vállalat ? Hogy van az új országokban ? Ki vonzza a legfontosabb nyereséget ? Mik a versenytársak ?
Az internetnek köszönhetően a Netflix felajánlhatja ügyfeleit, akik feliratkoznak egy havi előfizetésre, egy fontos film-, sorozat- és televíziós műsor katalógusára. Ezt SVOD -nak hívják (Video felirattal megkérdezzük) szemben a VOD -val, ahol a vevő egyszerre csak egy filmet vagy sorozatot vásárolt. Más szavakkal, a Netflix elsősorban egy “cső”, amelyet a vállalat megpróbál kitölteni egy maximális termékkel. Ez az oka annak, hogy az Egyesült Államokban született társaság viszonylag régi TV vagy mozi produkciók vásárlásával kezdte, tehát alacsony áron, hogy rendkívül széles ajánlatot kapjon potenciális ügyfeleinek. A nagyon homogén amerikai piac fontossága lehetővé tette számára, hogy legyen egy fontos katalógus [3], és 300 millió ember potenciális ügyfélkörét kapjon. Az így kiadott előnyöknek köszönhetően a Netflix kibővítette katalógusát, elkezdte saját sorozatának előállítását és az új piacok meghódítását hagyva.
Két fő alapelv irányítja a Netflix kereskedelmi logikáját. Először meg kell győznünk a nyilvánosságot leszáll A nagyon alacsony árnak (tíz euró) köszönhetően, miközben ígéri a “hatalmas” katalógushoz való hozzáférést: a “tartalom” önmagában kevés jelentőséggel bír, ami elengedhetetlen, hogy az ügyfelet a csőhöz csatlakoztassa. A logika már régi, a televízió ahol egy láncra, egy áramlásra nézünk, szemben a mozi és különösen a mozi, ahol választunk Hogy egy filmet lássa, Pontos eredmény. Az előfizetés ára a Netflix alapvető érve, és az Ajánlata (föld alatti), amely elsősorban az “olcsó” -on vásárolt produkciókból áll, amelyek elsősorban az “olcsó” -ban vásároltak.
De az áramlás ezt a logikáját alapvetően egy második elv kíséri hirdető, hogy klasszikusan hívunk A hívó termék. A megjelenéseket vonzania kell, és a katalógus még alacsony áron sem teszi lehetővé, hogy gyorsan felálljon az új piacokon, amelyek már durva versenynek vannak kitéve. A bejelentési hatásokon kívül (“A Netflix Európába érkezik ! ), A Presztízs eredmények Folytatja ezt a hirdetési célt. Így kínálták a Netflix sikeres eredeti sorozatokat Kártyavár Vagy Narancs az új fekete. Ugyanezt a stratégiát fogadták el Franciaországban a Marseille sorozat (Gérard Depardieu -val) való megvalósításával, amely a reklám eszközök ellenére televíziós kudarc volt (mind művészeti, mind kereskedelmi). Látni kell azonban, hogy ezek a produkciók, bármennyire is sikeresek, az áramlás logikájának részét képezik: meg kell győznünk a fogyasztókat, hogy feliratkozzanak ! A Netflix mindenekelőtt a Streamer amelyet csak a fellebbezési termékként történő termelés érdekel [4]. Ez nem egy igazi producer, mint mozi stúdió, amelynek többsége a filmek készítésének befejezéséből áll.
Ezért látjuk a Netflix érdeklődését, hogy két filmet mutat be a Cannes -i Filmfesztiválon, amely a “Cinema World Showcase”, és így felidézni az ellentmondásokat azáltal, hogy megtagadja, hogy ezeket a filmeket először beltéri vetítésre vetítik, mivel a kronológia médiákat akar. Ez a két film valóban csak a Netflix előfizetői számára látható lenne. Azonnal látjuk, hogy a Netflix egyedül korlátozza a szentségkötési fogyasztói szabadságot, és arra kényszerült, hogy feliratkozzon, hogy megnézze az egyik vagy a másik filmet. Azt is gondoljuk, hogy a Netflix -et jobban érdekli a helyzetének szokatlansága, mint a néhány előfizető, amelyet ezek a filmek hozhatnak neki.
A Netflix szerint a fogyasztó “szabadsága”
Allociné reklám a Netflix számára
Hogy megnézhesse Joon-Ho Bong, az érdeklődő néző filmet kell Iratkozzon fel a Netflixre ! Szerencsére egy hónap ingyenes próbaverzióját kínáljuk neki … a filmet Okja Ezért csak az előfizetés felhívásának terméke, és az a kérdés, hogy a nézőt a Netflix “csőjének” fogva tartsa. Az állítólagos szabályozási korlátozásokhoz a Netflix a saját előfizetésükkel fogva tartja a nézőket, amelyeket más körülmények között a Boétie önkéntes szolgaságnak hívott.
A másik oldalon
Hogyan fenyeget a mozi vagy egy bizonyos típusú mozi számára ez a logika ez a “Flow” logikája ?
A legnyilvánvalóbb az, hogy a Netflix, mint egy kapitalista társaság, amely maximalizálja a profitját [5], megtartja a produkcióinak terjesztése által generált nyereség nagy részét. Így az európai előfizetők (vagy a világ bármely más régiójának) pénze lényegében az amerikai társaságra nyúlik vissza. Mint láttuk a TSA -val (a mozi bejáratának adója), a Nemzeti Cinemas lesz, amelyet először befolyásolnak, de az egész francia produkciós rendszert is befolyásolják.
De meg kell különböztetni a különféle kulturális produkciókat vagy a filmművészeti eredményeket. Még akkor is, ha a határok nem vízállóak, a tisztán gazdasági rendszer mély megosztást hoz létre egyrészt a filmművészeti produkciók között uralkodó, Elsősorban az amerikai, amelyek egy nagy piacon jövedelmezőek, amelyek jelentős promóciós eszközökkel rendelkeznek, amelyeket a világ minden régiójában könnyen exportálnak, és így megsokszorozják előnyeiket, és másrészt a Kisebbségi operatőrök, Függetlenül attól, hogy földrajzi szempontból (a legtöbb európai, de ázsiai vagy dél -amerikai ország az Egyesült Államokkal szemben), a művészi (a művészeti mozi és az esszé, amely a kereskedelmi mozikkal szembeni erőteljes versenynek vannak kitéve), a politikusok, az ideológiai vagy egyszerűen a megcélzott célzott szempontból. Közönség, korlátozottabb, helyi, szelektívebb [6].
Az áramlás logikája, legyen az televíziók vagy a netflix, az közömbös elégedetten. Az a kérdés, hogy a nyilvánosságot a képernyők előtt tartsák fenn azáltal, hogy olyan eredményeket kínálnak neki, amelyek valószínűleg a lehető legtöbb nézőt kedvelik. Természetesen a “piacok” manapság inkább szegmentáltak, mint a múltban, de a Netflix logikája azt sugallja, hogy a különféle ügyfelek, a választás történetének története, a Hasonló produkciók azoknak, akiket már értékeltek. Nem véletlen, hogy a televíziók feltalálták, majd megsokszorozták a sorozatot, amely lehetővé teszi az ügyfelek megtartását, egy olyan rendszert, amelyet a Netflix továbbra is támogat, ha nem a kötél használata, ha nem használja a kötél használatát. Nem az a kérdés, hogy tagadja meg sok ilyen eredményt, és különösen a sorozatban, amelyek fontos megújulást tapasztaltak, különös tekintettel a HBO csatornára. Látni kell azonban, hogy az áramlás elve az, hogy a mainstream produkciónak nevezzük, azaz az olyan eredményeket, amelyek már a közönség úgy ismertek, és nem a “kisebbségi” mozik védelme (minden szempontból (minden szempontból ), sem a fogyasztói preferenciák megváltoztatása, és még kevésbé “átalakítani a néző pillantását”. A “kisebbségi” filmeket valószínűleg olyan kereskedelmi résekben kínálhatják, amelyek azonban sokkal szélesebb ajánlatba kerülnek, amely hosszú távon mindig elősegíti a domináns produkciókat [7].
Annak érdekében, hogy a “kisebbségi” operatőrök a lehető legszélesebb körben élhessenek és elérhessék a közönséget Egy másik rendszer, Egy proaktív rendszer, amely elhatározta, hogy harcol a domináns áram ellen, és amely kulturálisan és gazdaságilag védi a műveket, vagy a törékenyebb, kevésbé ismert, esetleg nehezebb eredményeket. A folyamatos áramlás uralkodásával szembesülve különösen a kérdés, hogy megerősítsék, hogy vannak Szinguláris filmek, amelyek különféle nézőpontokat fejeznek ki, idegen a kifejezés erőteljes értelme miatt, és amelyek új kíváncsiságot igényelnek a nézők számára.
A kritika szerepe
Ebben a szempontból látjuk a fontosságot kritikai operatőr, függetlenül attól, hogy a rangos vélemények, mint például Cahiers du mozi Vagy Pozitív, Generalista vagy speciális sajtó, vagy több helyi újság, mint például a Grignoux. A filmművészeti kritika nem áll fenn, mivel az ember túl könnyen hisz, hogy pozitív vagy negatív véleményt adjon egy filmről, hanem védekez bizonyos eredmények, amelyek nélkül észrevétlenül maradnak. Ez felfedezni A domináns produkciós és diffúziós rendszer olyan filmek, amelyek földrajzi eredetük miatt, radikális helyzetük miatt, többé -kevésbé zavaró szempontból, innovatív vagy szokatlan esztétikájukból.
Csak nézze meg, hogy a Netflix hogyan mutatja be a webhelyén található különféle produkciókat néhány összefoglaló sorral és néhány finom fotóval, hogy megértse, hogy elsősorban a már telepített ízlésre és a már megszerzett tudásra támaszkodni kell, hogy ösztönözzék őket új filmek vagy új filmek fogyasztására. sorozat. A cél valóban egy olyan termék elosztása, amelynek hirdetése már megtörtént vagy már máshol készült, és nem a szinguláris, “kisebbségi” filmek, vagy akár ismeretlen, furcsa vagy szokatlan művek védelme.
Most az Origins óta a Cannes -i filmfesztivál, amely hatalmas piacával képviseli [8] A világszervezést a sokféleségben, mindig is vágyakozik és továbbra is azt akarja, hogy több versenyén felfedezze és fedezze fel az eredeti műveket, amelyek nem találnák meg Helyük a filmművészeti tájban, anélkül, hogy ez a rangos “kirakat” nélkül. A Netflix azonban csak ezt a show -t szándékozik felhasználni a moziat nem szolgálja a hívás termékeket, hanem egy terjesztési rendszert, amely általában fenntartja a már telepített kulturális fogyasztási szokásokat. Csak a fogyasztási mód megváltozik, a nézőt meghívják, hogy már ne hagyja el a székét vagy a kanapéját.
Ismét nem az a kérdés, hogy azt állítja, hogy ez a rendszer csak rossz filmeket vagy rossz televíziós eredményeket kínál, ami egyértelműen hamis lenne, hanem megérteni, hogy szétszóródás, és nem a termelésből és még kevésbé a teremtésből, és mint ilyen, elősegíti trendi Kulturális, társadalmi és gazdasági szempontból domináns produkciók. A Netflix nyilvánvalóan nem célja a művészet és esszé mozi, sem más típusú “kisebbségi” mozi védelme, még akkor is, ha képes néha Jelölje ki az egyik vagy a másik példát az ilyen típusú moziban [9].
A szobák szerepe
Visszatérünk a szobák szerepéhez és a média kronológiájához, amint az elsősorban Franciaországban létezik. A moziknak számos szerepe van, amelyeken visszatérünk. De az első szerepük azfilmek. Természetesen a Művészet és esszé szobák, Melyik formában van Franciaországban és kisebb mértékben Belgiumban egy sűrű áramkör, nem ugyanúgy, mint a kereskedelmi mozik vagy a multiplexek, amelyek általában elégedettek egy többé -kevésbé intenzív kijelzővel. Művészeti és esszé mozik, amelyek egy olyan lánc részét képezik, amely a termelőket az igazgatókkal, a disztribútorokkal, az üzemeltetőkkel és végül a nyilvánossággal összekapcsolja, különféle stratégiákkal védi a filmeket, például az újságok, a gázetták vagy a webhelyek révén, vagy események, találkozók létrehozása, Viták a filmek körül. Ezek a stratégiák, néha kicsi [10], néha nagyon fontos, lehetővé teszik az ismeretek elérését, amelyek nélkül nem sikerül elérni potenciális nézőiket. Ismét a szobák nem működnek egyedül, és az egy egész lánc aki egy több mozi védelmére törekszik kisebbség konkrét akcentussal, helyek, pillanatok, célközönség, mindegyik érzékenysége szerint.
A média kronológiája lehetővé teszi a mozik számára, hogy ezt a kiállítást a legkevésbé ismert és a leginkább törékeny filmek készítsék. És ez a munka láthatóvá teszi a filmeket, amelyeket a televíziókban, a fizetett vagy sem, majd az interneten keresztül vesznek fel. A Netflix viszont egy “titkos utas”, amely rövidzárlatot ad ki ezt a munkát, amelynek gyümölcse a Cannes-kiállításnak köszönhetően reméli, hogy elfelejti, hogy a szobák (és különösen a Grignoux-i szobák) az Európában ismerték a közreműködést. Bong Joon-ho és Noah Baumbach első eredményei. És természetesen a Netflix elhanyagolja a nehezebb filmeket, amelyek nem szerepelnek a katalógusában, ahol egyébként az ilyen típusú filmeket megfulladják, és nem igazán védettek.
És a Grignoux mindezen ?
Netflix meg fogja ölni a grignouxot ? Nyilvánvalóan nem vagyunk paranoidok ezen a ponton (de mégis egy kicsit. )). De a Grignoux szobák (a park, a Churchill, a Sauvenière Liège -ben és a Namur -i Cameo -ban) példa pontosan megengedi, hogy a mozik körében hogyan lehet működni, amelyet “kisebbségnek” lehet leírni [11].
A kevésbé ismert filmek megvédése, az új rendezők felfedezése, a többé -kevésbé nehéz filmek bemutatása, amelyek nem részesülnek egy nagy médiában, feltételezzük, hogy van egy motivált, kíváncsi közönség, amelyet igényes, nem publikált és kevésbé ismert művek vonzanak. Ez a nyilvános részesedés elengedhetetlen, de az évek során kimerült, ha az új nézőket nem képzik ilyenfajta moziban. Ha az iskola kétségtelenül fontos szerepet játszik, akkor elsősorban a felfedezés, majd a Grignoux szobák részvétele, amelyeket a nyilvánosság képes képes megújítani és kiszélesedik. De ezek az új nézők, fiatal vagy idősek, átlépik a mozi ajtaját, hogy olyan filmeket láthassanak, amelyekről már hallottak a sajtóban vagy a médiában. Ezért a Grignoux programozása kínál Számos film ami a leginkább “éles”, a “legnehezebb”, a “legigényesebb” a minőségi eredményekig, de hozzáférhetőbb, jobban előléptetett. Ez az egyensúly amely lehetővé tette a Grignoux -ot – de sok más művészeti mozi és esszé esetében is ez a helyzet – a közönség megőrzése és még a fejlődés is. Ezért elengedhetetlen az összes “kisebbségi” film számára, hogy a szobákban, ahol meg kell történniük, hozzáférhetnek a “fuvarozók” filmekhez, olyan filmekhez, amelyek új nézőket vonzanak, és amelyek arra késztetik őket, hogy felfedezzék a helyeket, valamint a többi filmet, más eredmények valószínűleg kevésbé kevésbé. ismert, de teljesen méltó olyan érdeklődésre, amely szenvedélyes lehet.
És láthatjuk, hogy a Netflix és mások miként próbálják visszaszerezni ezeket az ígéretes filmeket – ami legitim -, de kivéve ugyanazon filmek kizsákmányolásának szobáit. Ezt domináns helyzetbántalmazásnak nevezzük.
A mozik szerepe a társadalmi életben
Bármely szabályozás és a média bármely kronológiájának ellenfeleinek érvei továbbra is sokkal összefoglalók, azt állítva, hogy a nézőknek „szabadságot” kell hagyniuk, hogy látják a filmeket, ahol akarnak, amikor akarnak, és ahogy akarják [12]. Láttuk azonban, hogy a Netflix stratégiája pontosan a közönség létrehozására irányul fogoly és kizár A filmek kizsákmányolásában a filmek kizsákmányolása vagy készítette ezt a társaságot.
De a moziknak más szerepet kell játszaniuk, mint a televíziós vagy a digitális képernyők a város életében. Ki kell szállnia otthonból, hogy moziba menjen ! Nyilvánvaló, de magában foglalja Egy másik módja annak, hogy láthassuk Filmek a tévében, a számítógép képernyőjén vagy az okostelefonon ! A moziknak hosszú ideig jelentős előnye volt a tekintetben minőség vetítés, hangrendszer, légkör és a néző kényelme, amely sötétségbe merült, és teljesen elnyeli a mozi varázslatát. Ez az előny továbbra is fennáll (főleg az okostelefonnal szemben !), de ő csak nem magyarázza el a szobák tartós sikerét.
A mozi kilépése az Társadalmi tapasztalat, Még egy izolált néző számára is ! Ez egy találkozóhely egy filmtel, de más nézőkkel is, akikkel megosztjuk a reakciókat, az érzelmeket, a különféle gondolatokat és többé -kevésbé fontos. Azok a filmek, amelyeket nagyon megvédünk, nagyon gyakran igényelnek egy ilyen kollektív reakciót: Én, Daniel Blake Ken Loach -tól a 2016 -os Cannes -i Filmfesztiválon Palme D’Or pontosan egy olyan film, amelynek célja a tudatosság provokálása a nézők körében, akiket meghívnak, hogy vitatkozzanak együtt, amit láttak és hallottak !
Ebben a perspektívában védjük a mozikat mint csere, találkozó és megbeszélés helyét, különös tekintettel az eseményekre és az általunk szervezett vitákra, természetesen a rendezőkkel, akik munkájuk első védelmezői, de a mozi technikusok, személyiségek és a személyiségek és Különböző szövetségek tagjai, akik más nézőpontokat hozhatnak, más megvilágítást az átvilágított filmre. Ez a funkció a létrehozásának célja társadalmi párbeszéd A különböző háttérrel rendelkező emberek között elengedhetetlennek tűnik a város életében, és a miénkhez hasonló mozira vonatkozik. A Netflix az egyetlen sugárzási logikájában nyilvánvalóan nem szándékozik ilyen szerepet játszani, a nézőt elkülönített fogyasztóra redukálják.
Természetesen a szobáinkban vagy másutt minden mozi ülést nem követi többé -kevésbé kivételes találkozók (még akkor is, ha a Liège -ben szervezett események száma meghaladja az évi 125 -et, amely hetente két -három rendezvényt képvisel !)). Mindazonáltal, még azoknak a nézőknek is, akik többé -kevésbé szorgalmasan gyakran a szobáinkat gyakorolják, a mozi kilépése továbbra is esemény, szándékos választás, függetlenül attól, hogy egyedül készül, családjával vagy barátaival. Legalább a vetítés időtartamánál, mindegyik megosztja másokkal, ismert vagy ismeretlen, egy olyan társadalmi tapasztalat, amely kiterjed a szoba kijáratára, ha csak keresztezett nézetek, néhány szó cseréje, a párbeszéd, amely a Kávézó vagy a sörfőzde.
Ebben a városokban található mozik jelentősen hozzájárulnak a városokban A város élete : Ahol a televízió, az internet és most a Netflix hozzájárul az egyének növekvő elszigeteltségéhez, hogy hidegen visszavonuljon az “otthonban”, a már megszerzett értékek és bizonyosságok megszüntetéséhez, a mozi felkéri bennünket, hogy kerüljünk ki szokásaink köréből, hogy szembenézzen minket más nézőkkel, hogy megosszák velük az érzelem, a gondolkodás, a párbeszéd pillanatát, amely túlmutat a vetítés egyszerű időpontján.
1. Lát. A CNC magyarázó brosúra.
2. Belgiumban van egy média kronológiája, amelyet a lánc különböző érdekelt felei közötti megállapodás tiszteletben tart, de nincs szabályozási keret vagy TSA. Ugyancsak nem egyenértékű a francia CNC -vel, ami lehetővé teszi a különféle érdekelt felek közötti összeférhetetlenség kezelését.
3. Például a Netflix alacsony áron vásárolt régi sorozatokat, mint Barátok amelyet a televízióban széles körben láttak.
4. A hógolyó klasszikus hatása révén a sugárzás által generált nyereség lehetővé teszi az egyre fontosabb produkció finanszírozását (ami a többi termelőt a televízióban is aggasztja), de amely a termék termékének logikájában marad. Jelenleg az eredeti tartalom előállítása a Netflix vásárlásainak 20-25% -át képviseli.
5. 2015 -ben a Netflix adóoptimalizálási stratégiában költöztette Luxemburg központját Hollandiába.
6. Elmagyaráztuk másutt (1993 -ban már, akkor 1999 -ben), melyek a gazdasági mechanizmusok (különösen egy egységes kulturális piac), amely hosszú távon az amerikai mozi uralmát részesítette előnyben, és amely apránként különösen a A televíziók láthatatlan segélye számos operatőr eltűnéséhez vezetett olyan országokban, mint Olaszország vagy Németország. (CF . “Ha megvédjük a kisebbségi mozikat ? ” Ban ben A nem publikált (A Journal des Grignoux) N ° 43, okt.-november. 1993, P. 2 és 19)
7. Jelenleg még mindig messze vagyunk ettől a “niches” rendszertől a Netflix -en. Amikor konzultál a belgiumi katalógusával, látjuk, hogy ez a műfajok logikája (rendőrség, sorozat, dráma, háború. ) ami kiváltságos. Mindenesetre van a mozi szerző fogalma.
8. Cannes egy fesztivál több versenyvel (hivatalos verseny, tizenöt igazgató, sav stb.) De ez egy olyan piac is, ahol a világ minden tájáról szóló szakemberek (elsősorban a termelők egyrészt a disztribútorok) megmutathatják különféle produkcióikat, esetleg eladhatják őket, vagy megvásárolhatják őket. Természetesen mindez egyenlőtlen minőségű, és sok eredmény nem talál disztribútorot, de ez a piac és az egész fesztivál sokkal szélesebb filmkészítési sokféleséget és változatosságot mutat, mint a Netflix katalógus, mint a Netflix katalógus.
9. Alapvető fontosságú a teljes Netflix -katalógus figyelembevétele, és nem csak az egyik vagy a másik rangos és magas színvonalú eredmény kiemelése: objektíven meghatározhatjuk, hogy ezek a katalógus teljes egészében meghatározzuk, hogy ezek elsősorban a mainstream eredmények.
10. A Grignoux szobákban a hirdetések helyett szisztematikusan felajánljuk a jövőbeni filmek pótkocsijait.
11. A művészet és az esszé kifejező mozi túl korlátozó. Bizonyos filmek, anélkül, hogy nagy művészi ambíciókkal rendelkeznének, helyi, politikai, társadalmi, ökológiai vagy egyszerűen emberi érdeklődéssel rendelkeznek, amely különösen a partnerszövetségeknek köszönhetően megérdemli a kiállítást. Az ilyen típusú filmeket rendszeresen bemutatják és védik a Grignoux -ban.
12. A média kronológiáját egészen lehetséges a piaci fejleményekhez adaptálni, amint a múltban már így is volt. De amit a Netflix naiv vagy érdeklődő védelmezői akarnak, az a rendszer eltűnése. Természetesen meg akarják őrizni azokat a rendszereket, amelyek előnyösek számukra, és a Netflix egyáltalán nem kész arra, hogy elfogadja csatornájuk hackelését a fogyasztói szabadság nevében, ahogyan a svéd kalózparti és másutt kívánja, és másutt kívánja.
Kattintson ide az elemzési indexhez való visszatéréshez.
Média kronológia: A 2022 -re tervezett változások
A 2022 -es változás a média kronológiájának változásait jelzi. Hirtelen mi ez, és mit hoz ? Többet mondunk neked !
A média kronológiája, mi az ?
Ez egy mechanizmus Franciaországban a filmek mozgását követően a mozikban folytatott részük után. Valójában, a múltbeli szobákban szereplő sugárzás, számos támogató kiadja ugyanazon film verzióját, bizonyos szabályok szerint. Például a termelés finanszírozását figyelembe veszik, vagy a szoba bejegyzések számát stb. Ezért a média kronológiájáról beszélünk, hogy értesítsük a beltéri kirándulások és a különféle megtekintési médiainál, például a DVD -kiadások, a televíziós vagy a Video on Dones on Devel, a DVD -kiadások között eltelt időt.
Valójában azok a csatornák vagy platformok, amelyek pénzeszközöket hoznak a filmek létrehozásához, általában jobb helyet kapnak. Ahelyett, hogy hosszú ideig kell várni a műsorszórás előtt, az utóbbinak lehet helye, hogy csak néhány hónapig várjon számukra. A verseny megérkezésétől vagy akár az audiovizuális fejlődésétől függően a kronológiát felülvizsgálják, pontos módon frissítik. 2018 végén, hivatalosan 2019 februárjában, három év érvényességére hivatalosan felülvizsgálták, 2022 -ben kell frissíteni ezt a kronológiát. Jelenleg továbbra is aktív, és ezt az év februárjában kell módosítani.
Mit kínál az új média kronológia ?
Mit jelent ez
Az új média kronológia fő újdonsága az, hogy az amerikai óriások is szerepeljenek. Az év végén a Netflix, a Disney+, valamint az Amazon Prime Video hivatalosan visszatért a versenyre. Másrészt, forgalomuk 20-25 % -át kell fizetniük a helyi termelésért, Franciaországban. Ebben az évben tehát 250–300 millió euró reménye, amely a francia audiovizuális és filmművészeti produkciók finanszírozására került.
Az egyetlen ilyen óriások közül az egyetlen, aki aláírta az ajánlatot. A France Presse ügynökség bejelenti, hogy “ez a megállapodás jelentős első lépés a média kronológia modernizációjában”. A Disney azonban sajnálja, hogy “ez az új média kronológia nem hoz létre tisztességes és arányos keretet az audiovizuális ökoszisztéma különböző szereplői között”. Az amerikai vállalat hozzáadja elégedetlenségét azzal, hogy hangsúlyozza, hogy “még inkább frusztráló, mivel növeltük az eredeti francia tartalom létrehozásába történő befektetéseinket”.
Az új média kronológiából származó adatok összefoglalása
Terjesztési támogatás | Régi kronológia | Új kronológia |
---|---|---|
DVD kilépés, Blu-ray stb. | 4 hónap | 4 hónap |
Fizetett csatornák: Canal+, OCS stb. | 8 hónap | 6 hónap |
Netflix | 36 hónap | 15 hónap |
Video platformok igény szerint: Amazon Prime, Disney+ | 36 hónap | 17 hónap |
Ingyenes csatornák: TF1, Franciaország 2, stb. | 30 hónap | 22 hónap |
Várakozási idő, mielőtt a különféle csoportokat terjesztik a támogatásukban.
A Netflix időt takarít meg a versengő platformokhoz képest, a megállapodás aláírása és a Small On Scale Films produkciójával kapcsolatos különféle pénzügyi hozzájárulásoknak köszönhetően. A Canal+ és a Video On Demand Video Platformok közötti elvezetést vezettek, mivel azt vezették, hogy a sugárzás az utóbbi 12 hónapra csökkent, nem pedig a karbantartott 15 és 17.
A Disney+, aki még nem írta alá a megállapodást, figyelembe véve magát, kétségbe vonja a kétséget. Valójában annak a kockázata, hogy a Disney Group már nem közvetíti filmeit a francia színházakban, hogy közvetlenül a platformon, a Disney -n felajánlja őket+. Még akkor is, ha ez a döntés valószínűtlennek tűnik, tekintettel arra a számra, amelyet a mozi kirándulások képviselnek, ennek ellenére lehetséges, hogy kompromisszumot találnak: a Disney csak bizonyos filmeket kínálhat a moziban, és nem a teljes produkció.
Tekintettel az új média kronológiájának érvényességére, 2024 -ben felülvizsgálnunk kell egy hivatalos frissítést 2025 februárjában.
A sorozatot a média kronológiája érinti? ?
Valójában ez a kérdés mindenképpen legitim, és a válasz nem. A sorozatnak valóban külön kerete van, és nem sugároznak a szobában. Ha közvetlenül a televízión vagy a platformon sugároznak, lehetővé teszik az egyidejű kirándulásokat több különböző országban.
Addig milyen hatással van a francia nézőkre ?
Egy évig megállapítottak egy felülvizsgálati záradékot. A cél az, hogy áttekintsék a különféle szereplők integrációját. Thomas Valentin, az M6 csoport alelnöke elmondta, hogy “nagyon éberek lesznek a nagy platformok és a francia színészek közötti hatalmi egyensúlyban”.
Ez a Kulturális Minisztériumban, a Roselyne Bachelot jelenlétében aláírt új megállapodás tehát három évig érvényes. A miniszter viszont örömmel fogadta el a megállapodást, amely “lehetetlen küldetés volt. Az összes Nantes -fél rájött, hogy a kápolnák veszekedéseket meg kell küzdeni, tekintettel a nehézségekre “. A beltéri kirándulások és a különféle sugárzási támogatások védelme mellett a következő hónapokban ez a média -kronológia meg akarja védeni a tricolor produkciók diverzifikációját.
Valójában a franciákra gyakorolt fő hatás az időmegtakarítás. Ennek következménye a nyilvánosság számára az, hogy gyorsabban fér hozzá a tartalomhoz, beleértve a különféle platformokat is. A diffúziós ablak rövidítése arra utal, hogy a fogyasztók erényesebb viselkedése van, akik a korábban tartalomhoz való hozzáféréssel kevesebbet fognak átmenni a letöltési webhelyeken.
A mai napig sok operátor igény szerint video platformokat kínál szolgáltatásaikkal. Melyiket választani ? És milyen áron ? Ne habozzon felhívni egy JeCchange szakértőt, aki ingyenesen a piaci ajánlatok fordulatává teszi !
Keresse meg a legjobb dobozt vagy a mobil ajánlatot, és pénzt takarítson meg !