Les Grignoux – Bildungsdateien – Kino und Weiterbildung, Medien Chronologie: Veränderungen für 2022 geplant
Medienchronologie: Änderungen für 2022 geplant
Contents
- 1 Medienchronologie: Änderungen für 2022 geplant
- 1.1 Medienchronologie
- 1.2 Die notwendige Chronologie der Medien
- 1.2.1 Was ist die Medienchronologie ?
- 1.2.2 Kinoeintrittssteuer (TSA)
- 1.2.3 Netflix oder die Logik des Rohrs
- 1.2.4 “Freiheit” des Verbrauchers nach Netflix
- 1.2.5 Auf der anderen Seite
- 1.2.6 Die Rolle der Kritik
- 1.2.7 Die Rolle von Räumen
- 1.2.8 Und die Grignoux in all dem ?
- 1.2.9 Die Rolle von Kinos im sozialen Leben
- 1.3 Medienchronologie: Änderungen für 2022 geplant
- 1.4 Die Chronologie der Medien, was ist es ?
- 1.5 Was bietet die Chronologie der neuen Medien ?
- 1.6 Bis dahin Einfluss auf französische Zuschauer ?
Sehen Sie einfach, wie Netflix die verschiedenen Produktionen auf seiner Website mit einigen zusammenfassenden Linien und einigen mageren Fotos präsentiert, um zu verstehen Serie. Ziel ist es in der Tat, ein Maximum an Produkten zu verteilen, deren Werbung bereits an anderer Stelle gemacht oder bereits gemacht wurde, und nicht die Singular, “Minderheiten” -Filme oder sogar unbekannte, seltsame oder ungewöhnliche Werke zu verteidigen.
Medienchronologie
Eine Analyse, die von den Grignoux durchgeführt und gewidmet ist
Die notwendige Chronologie der Medien
Die hier vorgestellte Analyse zeigt, wie die Chronologie der Medien ein in Frankreich implementiertes regulatorisches System ist, um die Nachhaltigkeit der französischen filmischen Produktion zu gewährleisten. Es gibt auch an, welche Rolle die Räume in dieser Chronologie spielen, und erklärt, welche Bedrohungen in diesem System die Ankunft neuer Vertriebsakteure wie Netflix, die versuchen, diesen regulatorischen Rahmen loszuwerden. Dieses Dokument ist auch hier im PDF -Format verfügbar.
Die notwendige Chronologie der Medien
Die Präsentation von zwei von Netflix beim Filmfestival von Netflix im Mai 2017 produzierten Filme führte zu einer wichtigen Kontroverse für die Welt des Kinos, die jedoch in den meisten Medien zusammengefasst wurde, die berichteten. Wir haben uns also den vermeintlichen Verteidigern eines archaischen Systems gegenüber den Anhängern der digitalen Revolution widersetzten oder noch mehr karikierte, um die “Freiheit” der Verbraucher zu entscheiden, wo und wie sie Filme sehen wollen.
Diese Art von Debatten, die zu einfachen Alternativen zusammengefasst sind, markiert die Komplexität von Situationen und Themen. Wir ignorieren besonders, dass die verschiedenen Spieler (Produzenten, Händler, Raumbetreiber, bezahlte oder nicht bezahlte Fernseher. ) besetzen ungleiche Positionen und dass einige eine dominante Position missbrauchen, um ihre Gewinne zu maximieren, ohne alle zu übernehmen Kosten.
Schließlich legen die falschen Alternativen nahe, dass “das alte System” – in diesem Fall die Chronologie der Medien – unbedingt verschwinden muss, wenn es durchaus möglich ist und dies zu tun ist evolve Bei einer bestimmten Anzahl von Punkten, die die Entwicklungen in der Produktion, Verbreitung und Verbrauchsmethoden berücksichtigen,. Präsentieren Sie aber die Fakten in Form einer simplen Alternative, genau diejenigen, die es bevorzugen Verschwinden eines beliebigen Hindernis für ihre dominierende Position anstatt eine mögliche Entwicklung zu berücksichtigen.
Was ist die Medienchronologie ?
Die Chronologie der Medien ist ein französisches regulatorisches System, das ursprünglich darauf abzielte, Kinos vor dem Wettbewerb vor Fernsehkanälen zu schützen: Angesicht im Fernsehen ausgestrahlt. Anschließend führte die Multiplikation von Fernsehsendern und insbesondere ihre Diversifizierung zu a Verkürzung von diesen Fristen sowie eine Komplexifizierung des Systems, um die Spezifität der verschiedenen Stakeholder zu berücksichtigen: Canal +, eine bezahlte Kette, kann die Filme innerhalb eines Jahres projizieren, weil es finanziell und erheblich zur Produktion von Filmen beiträgt, die sie Sendungen. Die Ankunft von kostenpflichtigem Video zu -Demand -Diensten (VOD), das vom Internet -Netzwerk zulässig ist, hat ebenfalls zu einer Anpassung des Systems geführt (die Frist für VOD nur vier Monate).
Für Netflix, ein Video -auf -Video -Service, beträgt die Frist drei Jahre, da der größte Teil seines Katalogs aus Erfolgen besteht, die an anderer Stelle produziert und zu niedrigen Preisen gekauft werden. Erst kürzlich hat dieses Unternehmen die Produktion von Serien und jetzt von Filmen gestartet, die es dennoch ausschließlich beibehalten will und die es sich weigert, in den Kinos unter dem Vorwand der übermäßigen Einschränkungen der Chronologie der Medien zu zeigen. Dieser Vorwand maskiert jedoch die tatsächlichen Interessen von Netflix, die so weit wie möglich von der wirtschaftlichen Konzentration profitieren wollen, die es im Prozess der Einrichtung ist: dies vertikale Konzentration – Als Diffusoren und jetzt als Produzenten können er eine dominante Position einnehmen und ohne Verhandlung mit Gewalt vorgehen.
Kinoeintrittssteuer (TSA)
Die Chronologie der Medien, die den Räumen zugute kommen scheint, hätte jedoch ohne ein anderes wesentliches Gerät keine Bedeutung, nämlich die Steuer auf die Eingaben der cinematografischen Leistung (TSA) [1]: Auf jedem Eingangsticket in den Raum, den CNC (National Cinema Center) dauert direkt eine Steuer, die dann verwendet wird Finanzieren Sie die Produktion neuer Filme In Frankreich. Es ist ein echter “tugendhafter Kreis”, der es dem französischen Kino ermöglicht, Hunderte von Erfolgen pro Jahr zu produzieren, während sie an der KO -Produktion vieler Filme in anderen Ländern teilnehmen. Und es war dieses System, das das französische Kino ermöglichte nicht verschwinden Angesichts der Macht des amerikanischen Kinos (bereits auf seinem riesigen nationalen Markt profitabel).
Wir werden uns zu diesem Thema erinnern, wie italienische und deutsche Kinematografien, insbesondere in den 1960er und 70er Jahren, in wenigen Jahrzehnten nach der Liberalisierung des Fernsehens verschwanden, insbesondere in den 1960er und 70er Jahren. Es reicht aus, die aktuelle Situation in den verschiedenen europäischen Ländern zu vergleichen [2], die durch eine Fragmentierung der Märkte gekennzeichnet sind Das französische Kino bleibt einer der wichtigsten Spieler im World Cinema, dessen Filmfestival in Cannes auch ein wesentliches Schaufenster ist. Und wir werden sehen, warum Netflix genau möchte, um dieses Showcase zu verwenden.
Netflix oder die Logik des Rohrs
Jeder kennt heute den Namen Netflix, aber nur wenige Menschen kennen seinen wirklichen Betrieb: Das Unternehmen wird zuerst auf der Seite der Kunden gesehen – ist es interessant, sich abonnieren zu können ? – viel seltener auf wirtschaftlicher Seite: Wie ist das Unternehmen aufgewachsen? ? Wie geht es ihr in neuen Ländern? ? Wer zeichnet die wichtigsten Gewinne ? Was sind seine Konkurrenten? ?
Dank des Internets kann Netflix seinen Kunden anbieten, die ein monatliches Abonnement abonnieren, einen wichtigen Katalog von Filmen, Serien und Fernsehshows. Dies wird als Svod bezeichnet (Video -Subschreibung, die wir fragen) im Gegensatz zu der VOD, in der der Käufer jeweils nur einen Film oder eine Serie kaufte. Mit anderen Worten, Netflix ist in erster Linie ein “Rohr”, das das Unternehmen mit einem Maximum an Produkten füllen möchte. Aus diesem Grund begann das in den USA geborene Unternehmen damit, relativ alte Fernseh- oder Kinoproduktionen zu niedrigen Preisen zu kaufen, um seinen potenziellen Kunden eines äußerst breiten Angebots zu geben. Die Bedeutung des sehr homogenen amerikanischen Marktes ermöglichte es ihm, einen wichtigen Katalog [3] zu haben und eine potenzielle Kundschaft von 300 Millionen Menschen zu erhalten. Dank der so veröffentlichten Vorteile konnte Netflix seinen Katalog erweitern, die Produktion seiner eigenen Serie stellten und neue Märkte erobern, um neue Märkte zu erobern.
Zwei Hauptprinzipien leiten die kommerzielle Logik von Netflix. Wir müssen die Öffentlichkeit zuerst von überzeugen runter Dank eines sehr niedrigen Preis. Die Logik ist bereits alt, von der Fernsehen wo wir uns eine Kette, einen Fluss ansehen, im Gegensatz zu dem des Kinos und insbesondere des Kinos, wo wir uns dafür entscheiden Einen Film sehen, Eine genaue Leistung. Der Preis des Abonnements ist das wesentliche Argument von Netflix, und die Bedingungen (unterirdisch) sein Angebot, das aus Produktionen bestehen wird, die hauptsächlich bei “billig” gekauft wurden.
Diese Logik des Flusses wird jedoch grundlegend von einem zweiten Prinzip begleitet Werbung, dass wir klassisch anrufen das Anrufprodukt. Sie müssen Look anziehen, und ein Katalog auch zu niedrigen Preisen ermöglicht es Ihnen nicht, sich schnell in neuen Märkten einzurichten, die bereits einem unhöflichen Wettbewerb ausgesetzt sind. Zusätzlich zu den Ankündigungseffekten (“Netflix kommt in Europa an ! ), Die Produktion von Prestigeerfolge setzt dieses Werbeziel fort. So bot Netflix erfolgreiche Originalserien wie an Kartenhaus Oder Orange ist das neue Schwarz. Die gleiche Strategie wurde in Frankreich mit der Verwirklichung der Marseille -Serie (mit Gérard Depardieu) übernommen, die trotz der Werbung ein Fernsehversagen war (sowohl künstlerisch als auch kommerziell). Es muss jedoch ersichtlich sein, dass diese Produktionen, wie erfolgreich sie auch sind, Teil einer Logik des Flusses sind: Wir müssen die Verbraucher davon überzeugen, sich zu abonnieren ! Netflix bleibt vor allem a Streamer Dies ist nur an Produktion als Berufungsprodukt interessiert [4]. Es ist kein echter Produzent als Kinostudio, der die meisten Aktivitäten darin bestehen, die Produktion von Filmen zu beenden.
Wir sehen daher das Interesse von Netflix daran. Diese beiden Filme wären in der Tat nur für Netflix -Abonnenten sichtbar. Wir sehen sofort, wie Netflix die sakrosankte Verbraucherfreiheit einzigartig begrenzt, gezwungen, sich auf die eine oder andere dieser Filme anzusehen. Wir vermuten auch, dass Netflix mehr an der Kontroverse interessiert ist, die durch die Unnachgiebigkeit seiner Positionen angeheizt wird, als an den wenigen Abonnenten, die diese Filme ihm bringen könnten.
“Freiheit” des Verbrauchers nach Netflix
Allociné -Werbung für Netflix
Um diesen Film von Joon-Ho Bong, dem interessierten Zuschauer, zu sehen muss Abonnieren Sie Netflix ! Glücklicherweise bieten wir ihm einen Monat kostenloser Test an… den Film Okja ist daher nur ein Produkt des Aufrufs für ein Abonnement, und es geht darum, den Zuschauer der “Röhre” von Netflix gefangen zu machen. In den angeblichen regulatorischen Einschränkungen beabsichtigt Netflix, die Gefangenen ihres eigenen Abonnements zu ersetzen, was unter anderen Umständen freiwillige Knechtschaft bezeichnete.
Auf der anderen Seite
Wie ist diese Logik von “Flow” eine Bedrohung für das Kino oder für eine bestimmte Art von Kino ?
Am offensichtlichsten ist, dass Netflix als kapitalistisches Unternehmen, das seine Gewinne maximieren möchte [5], die meisten Gewinne beibehält, die durch die Verbreitung seiner Produktionen erzielt werden. Somit wird das Geld europäischer Abonnenten (oder aus einer anderen Region der Welt) im Wesentlichen an das amerikanische Unternehmen zurückreichen. Wie wir mit der TSA (die Steuer auf Kinoeingänge) gesehen haben, werden es die nationalen Kinos sein, die zunächst betroffen sein werden, aber auch das gesamte französische Produktionssystem.
Es ist jedoch auch notwendig, zwischen verschiedenen Arten von kulturellen Produktionen oder filmisch -kinematografischen Errungenschaften zu unterscheiden. Auch wenn die Grenzen nicht wasserdicht sind, schafft das rein wirtschaftliche System eineseits tiefe Spaltungen zwischen filmischen Produktionen Dominant, Hauptsächlich amerikanisch, die auf einem großen Markt profitabel sind, die erhebliche Beförderungsmittel haben, die in allen Regionen der Welt leicht exportiert werden und damit ihre Vorteile und andererseits von der multiplizieren können Minderheiten -Kinematografien, Ob geografisch (am europäischsten, aber auch asiatischen oder südamerikanischen Länder gegen die Vereinigten Staaten), künstlerisch (wir denken natürlich an Kunstkino und Essay, der einem starken Wettbewerb aus kommerziellen Kinos unterliegt), Politiker, ideologisch oder einfach in Bezug auf gezielte Ziele Publikum, begrenzter, lokaler, selektiver [6].
Die Logik des Flusses, ob es sich um Fernseher oder Netflix handelt, ist gleichgültig Inhalt. Es geht dar. Natürlich sind die “Märkte” heute stärker segmentiert als in der Vergangenheit, aber die Logik von Netflix ist dank der Geschichte der Entscheidungen verschiedener Kunden, der die Geschichte der Auswahlmöglichkeiten vorliegt Ähnliche Produktionen für diejenigen, die sie bereits geschätzt haben. Es ist kein Zufall, dass Fernseher erfunden haben und dann die Serie multipliziert haben, die es ermöglicht, ihre Kunden zu behalten, ein System, das Netflix weiterhin bevorzugt, wenn sie das Seil nicht nutzen soll. Es geht nicht dar. Es muss jedoch ersichtlich sein, dass das Prinzip des Flusses darin besteht ) oder um die Verbraucherpräferenzen zu ändern und noch weniger, um “den Blick des Betrachters zu verändern”. “Minderheiten” -Filme können möglicherweise in kommerziellen Nischen angeboten werden, die jedoch in einem viel breiteren Angebot ertrinken werden, das immer langfristig dominante Produktionen fördert [7].
So dass “Minderheiten” -Kinematografien ein Publikum so weit wie möglich leben und erreichen können, ist dies notwendig ein anderes System, Ein proaktives System, das entschlossen ist, gegen die dominierende Strömung zu kämpfen und die Werke oder die fragileren, weniger bekannten, möglicherweise schwierigeren Errungenschaften kulturell und wirtschaftlich verteidigt. Angesichts der Regierungszeit eines kontinuierlichen Flusses ist es insbesondere eine Frage der Bestätigung, dass es gibt Singularfilme, die unterschiedliche Sichtweisen ausdrücken, fremd dem starken Sinn des Begriffs fremd und für die Zuschauer neue Neugier erfordern.
Die Rolle der Kritik
In dieser Perspektive sehen wir die Bedeutung von kritisch filmografisch, ob prestigeträchtige Bewertungen wie z Cahiers du Kino Oder Positiv, Generalist oder Spezialpresse oder mehr lokale Zeitungen wie die des Grignoux. Die kinematografische Kritik besteht nicht, wie man glaubt, aber eine positive oder negative Meinung zu einem Film abzugeben, aber verteidigen Bestimmte Erfolge, die ohne das unbemerkt bleiben würden. Es ist entdecken Filme, die das dominante Produktions- und Diffusionssystem aufgrund ihres geografischen Ursprungs, ihrer radikalen Positionen, aus ihrer mehr oder weniger störenden Sichtweise, ihrer innovativen oder ungewöhnlichen Ästhetik dazu neigt.
Sehen Sie einfach, wie Netflix die verschiedenen Produktionen auf seiner Website mit einigen zusammenfassenden Linien und einigen mageren Fotos präsentiert, um zu verstehen Serie. Ziel ist es in der Tat, ein Maximum an Produkten zu verteilen, deren Werbung bereits an anderer Stelle gemacht oder bereits gemacht wurde, und nicht die Singular, “Minderheiten” -Filme oder sogar unbekannte, seltsame oder ungewöhnliche Werke zu verteidigen.
Jetzt hat das Cannes Film Festival, das mit seinem enormen Markt [8] der gesamten Weltproduktion in seiner Vielfalt repräsentiert, immer gewollt und will, dass sie durch seine zahlreichen Wettbewerbe Originalwerke entdecken und entdecken würden, die nicht finden würden, was nicht finden würde, was nicht finden würde Ihr Platz in der kinematografischen Landschaft ohne dieses prestigeträchtige “Showcase”. Netflix beabsichtigt jedoch nur, dieses Showcase zu verwenden, um Anrufprodukte zu fördern, die nicht dem Kino dienen, sondern ein Verbreitungssystem, das im Allgemeinen bereits kulturelle Verbrauchsgewohnheiten beibehält, die bereits installiert sind. Nur der Verbrauchsmodus ändert sich, wobei der Zuschauer eingeladen wurde, seinen Stuhl oder sein Sofa nicht mehr zu verlassen.
Auch hier geht es nicht dar Diffusion, und nicht von Produktion und noch weniger Schöpfung, und das als solche fördert es modisch Kulturell sozial und wirtschaftlich dominante Produktionen. Netflix soll offensichtlich weder Kunst- und Aufsatzkino noch eine andere Art von “Minderheiten” -Kino verteidigen, auch wenn es kann gelegentlich Heben Sie das eine oder andere Beispiel dieser Art von Kino hervor [9].
Die Rolle von Räumen
Wir kehren auf die Rolle von Räumen und die Chronologie der Medien zurück, da sie hauptsächlich in Frankreich existiert. Die Kinos haben mehrere Rollen, auf denen wir zurückkommen werden. Aber ihre erste Rolle ist zuFilme. Natürlich die Kunst- und Essayräume, Welche Form in Frankreich und in geringerem Maße in Belgien eine dichte Schaltung tun, tun Sie dies nicht auf die gleiche Weise wie kommerzielle Kinos oder Multiplexe, die im Allgemeinen mit einer mehr oder weniger intensiven Anzeige zufrieden sind. Kunst- und Essay -Cinemas, die Teil einer ganzen Kette sind, die Produzenten mit Regisseuren, Distributoren, Betreibern und schließlich mit der Öffentlichkeit verbindet, verteidigen Filme durch verschiedene Strategien wie kritische Arbeiten durch Zeitungen, Gazetten oder Websites oder die Einrichtung von Veranstaltungen, Treffen, Treffen, Treffen, Treffen, Treffen, Treffen, Treffen, Treffen, Treffen, Treffen, Treffen, Treffen, Treffen, Treffen, Treffen, Treffen, Gazetten oder Websites, Treffen. Debatten um Filme. Diese Strategien, manchmal winzig [10], manchmal sehr wichtig, ermöglichen es, bekannte Erfolge zu erzielen, die ohne dies nicht schaffen, ihre potenziellen Zuschauer zu erreichen. Auch hier funktionieren die Räume nicht alleine und es ist es eine ganze Kette Wer arbeitet daran, ein Kino zu verteidigen Minderheit mit bestimmten Akzenten nach Orten, Momenten, der Zielgruppe, den Empfindlichkeiten der einzelnen.
Die Chronologie der Medien ermöglicht es genau, dass die Kinos diese Ausstellungsarbeiten der am wenigsten bekannten und fragilesten Filme machen. Und es ist diese Arbeit, die Filmen Sichtbarkeit gibt, die dann im Fernsehfluss, bezahlt oder nicht, und dann im Internet aufgenommen werden. Netflix hingegen ist ein “geheimer Passagier”, der diese Arbeit kurz fährt, deren Früchte dank der Cannes-Ausstellung sich zurückziehen wollen, und vergaß, dass es die Räume (und insbesondere die der Grignoux) waren, die in Europa das bekannt machten Erste Errungenschaften von Bong Joon-ho und Noah Baumbach. Und natürlich wird Netflix alle schwierigeren Filme vernachlässigen, die nicht in seinem Katalog sind, in dem diese Art von Filmen sowieso ertrunken und nicht wirklich verteidigt würden.
Und die Grignoux in all dem ?
Netflix wird den Grignoux töten ? Wir sind zu diesem Zeitpunkt offensichtlich nicht paranoid (aber immer noch ein wenig. )). Aber das Beispiel der Grignoux -Räume (der Park, der Churchill, der Sauvenière in Liège und der Cameo in Namur) erlaubt genau zu verstehen, wie dieser Kreislauf der Kinos als “Minderheit” bezeichnet werden kann [11].
Verteidigung weniger bekannter Filme, Entdeckung neuer Regisseure, mehr oder weniger schwierige Filme, die nicht von einer großen Medienberichterstattung profitieren, gehen davon aus. Dieser öffentliche Anteil ist unerlässlich, ist aber im Laufe der Jahre erschöpft, wenn neue Zuschauer in dieser Art von Kino nicht geschult werden. Wenn die Schule zweifellos eine wichtige Rolle spielt, ist sie in erster Linie die Entdeckung und dann die Besucherzahlen der Grignoux -Räume, die die Öffentlichkeit kann erneuern und erweitern. Aber diese neuen Zuschauer, jung oder alt, werden die Tür unserer Kinos überqueren, um Filme zu sehen, von denen sie bereits in der Presse oder in den Medien gehört haben. Die Programmierung des Grignoux bietet daher daher Eine Reihe von Filmen Das geht von den “scharfen”, die “schwierigsten”, die “anspruchsvollste” zu Qualitätserfolgen, aber zugänglicher, besser gefördert werden. Es ist das Gleichgewicht Dies ermöglichte den Grignoux – aber es ist auch für viele andere Kunstkinos und -aufsätze der Fall, um sein Publikum zu halten und sogar zu entwickeln. Es ist daher für alle “Minderheiten” -Filme von wesentlicher Bedeutung, in denen die Räume, in denen sie stattfinden müssen Bekannt, aber völlig würdig eines Interesses, das leidenschaftlich sein kann.
Und wir können sehen, wie Netflix und andere versuchen, diese vielversprechenden Filme zu ihrem Vorteil zu wiedererlangen – was legitim ist -, aber ohne die Räume der Ausbeutung derselben Filme ausgeschlossen. Dies wird als dominierender Positionsmissbrauch bezeichnet.
Die Rolle von Kinos im sozialen Leben
Die Argumente von Gegnern einer Regulierung und einer Chronologie der Medien sind nach wie vor viel zusammenfassender und behaupten, dass die Zuschauer “Freiheit” bleiben müssen, um die Filme zu sehen, wo sie wollen, wann sie wollen und wie sie wollen [12]. Wir haben jedoch gesehen, dass die Strategie von Netflix genau darauf abzielt, ein Publikum zu schaffen gefangen und bei ausschließen Kinos bei der Ausbeutung von Filmen, die diese Firma produziert oder produziert haben.
Aber Kinos haben eine andere Rolle zu spielen als Fernsehen oder digitale Bildschirme im Leben der Stadt. Sie müssen aus dem Haus gehen, um ins Kino zu gehen ! Es ist offensichtlich, aber es geht darum Eine andere Möglichkeit zu sehen Filme, die im Fernsehen, auf einem Computerbildschirm oder auf einem Smartphone ! Seit langem haben die Kinos einen erheblichen Vorteil in Bezug auf Qualität der Projektion, des Soundsystems, der Atmosphäre und des Komforts des Zuschauer. Dieser Vorteil besteht immer noch (insbesondere dem Smartphone ausgesetzt !), aber er erklärt nicht allein den anhaltenden Erfolg der Räume.
Der Ausgang zum Kino ist Soziale Erfahrungen, Auch für einen isolierten Zuschauer ! Es ist ein Treffpunkt mit einem Film, aber auch mit anderen Zuschauern, mit denen wir Reaktionen, Emotionen, verschiedene Reflexionen und mehr oder weniger wichtig teilen. Die Filme, die wir verteidigen, erfordern sehr oft eine solche kollektive Reaktion: Ich, Daniel Blake Von Ken Loach, Palme d’Or auf den Cannes -Filmfestival von Cannes 2016, ist genau ein Film, der ein Bewusstsein bei den Zuschauern hervorrufen soll, die eingeladen sind, zusammen zu debattieren, was sie gesehen und gehört haben !
In dieser Perspektive verteidigen wir Kinos als Ort des Austauschs, Treffens und der Diskussion durch insbesondere die Veranstaltungen und die Debatten, die wir organisieren, natürlich mit Direktoren, die die ersten Verteidiger ihrer Arbeit sind, aber auch mit Kino -Technikern, Persönlichkeiten und Persönlichkeiten und Mitglieder verschiedener Assoziationen, die andere Sichtweisen, andere Beleuchtung auf dem gezeigten Film bringen können. Diese Funktion zielte auf das Erstellen ab sozialer Dialog Zwischen Menschen mit unterschiedlichem Hintergrund scheint für das Leben der Stadt unerlässlich zu sein und ist spezifisch für die Kinos wie unsere, die spezifisch sind. Netflix in seiner einzigen Sendungslogik beabsichtigt offensichtlich nicht, eine solche Rolle zu spielen, wobei der Zuschauer auf einen isolierten Verbraucher reduziert wird.
Natürlich folgen alle Kinositzungen in unseren Zimmern oder anderswo nicht mehr oder weniger außergewöhnliche Besprechungen (auch wenn die Anzahl der in Liège organisierten Veranstaltungen 125 pro Jahr übersteigt, was zwei bis drei Veranstaltungen pro Woche entspricht !)). Selbst für Zuschauer, die unsere Räume mehr oder weniger fleißig besuchen. Für zumindest die Dauer der Projektion teilt jeder mit anderen, bekannt oder unbekannt, eine soziale Erfahrung, die sich bis zum Ausgang des Raums erstreckt, wenn auch nur durch gekreuzte Ansichten, ein paar Wörter ausgetauscht, ein Dialog, der mit dem beginnt und fortgesetzt wird. Café oder die Brauerei.
Darin tragen die Kinos in Städten in Städten erheblich dazu bei Das Leben der Stadt : Wo Fernsehen, das Internet und jetzt Netflix zur zunehmenden Isolation von Einzelpersonen, zum kühlen Rückzug im “Zuhause” beitragen, um die Werte und Gewissheiten zu beschränken, lädt uns das Kino ein, aus dem Kreis unserer Gewohnheiten herauszukommen. Um uns mit anderen Zuschauern zu konfrontieren, mit ihnen vor Ort einen Moment der Emotion, des Reflexion, des Dialogs mit ihnen zu teilen, der über die einfache Zeit der Projektion hinausgeht.
1. Sehen. Die CNC -Erklärungsbroschüre.
2. In Belgien gibt es eine Medienchronologie, die durch eine Vereinbarung zwischen den verschiedenen Interessengruppen in der Kette respektiert wird, aber es gibt keinen regulatorischen Rahmen oder TSA. Der französische CNC entspricht auch nicht, was es ermöglicht, Interessenkonflikte zwischen den verschiedenen Stakeholdern insgesamt zu verwalten.
3. Netflix kaufte zum Beispiel alte Serie zu niedrigen Preisen als Freunde die im Fernsehen weit verbreitet war.
4. Durch einen klassischen Effekt von Snowball ermöglichen die Gewinne, die die Sendung erzielen, eine immer wichtigere Produktion (die andere Produzenten insbesondere im Fernsehen beunruhigt), die jedoch in einer Produktlogik des Produkts bleibt. Im Moment würde die Produktion von Originalinhalten 20 bis 25% der Netflix -Einkäufe ausmachen.
5. Im Jahr 2015 verlegte Netflix seine Luxemburg -Hauptquartier in einer Steueroptimierungsstrategie in die Niederlande in die Niederlande.
6. Wir haben an anderer Stelle (bereits 1993, dann 1999) erklärt, was sind die wirtschaftlichen Mechanismen (insbesondere ein einheitlicher Kulturmarkt), der langfristig die Herrschaft des amerikanischen Kinos begünstigte und welche nach und nach mit insbesondere mit den Unsichtbare Hilfe von Fernsehern, das zum Verschwinden zahlreicher Kinematografien in Ländern wie Italien oder Deutschland führte. (Vgl . “Sollten wir Minderheitenkinos schützen ? ” In Die Unveröffentlichten (Das Journal des Grignoux) Nr. 43, Oktober.-Nov. 1993, p. 2 & 19)
7. Derzeit sind wir noch weit von diesem “Nischen” -System auf Netflix entfernt. Wenn Sie Ihren Katalog in Belgien konsultieren, sehen wir, dass es sich um die Logik der Genres handelt (Polizei, Serie, Drama, Krieg. ) das ist privilegiert. In jedem Fall gibt es den Begriff des Kino -Autors.
8. Cannes ist ein Festival mit mehreren Wettbewerben (offizieller Wettbewerb, fünfzehn Direktoren, Säure usw.) Aber es ist auch ein Markt, auf dem Fachleute auf der ganzen Welt (hauptsächlich Produzenten einerseits und andererseits Händler) ihre verschiedenen Produktionen zeigen können, möglicherweise verkaufen oder kaufen. All dies ist natürlich von ungleicher Qualität, und viele Erfolge werden keinen Händler finden, aber dieser Markt und das gesamte Festival zeigen eine viel breitere filmische Vielfalt und Vielfalt als der Netflix -Katalog.
9. Es ist wichtig, den gesamten Netflix -Katalog zu berücksichtigen und nicht nur die eine oder andere prestigeträchtige und qualitativ hochwertige Leistung hervorzuheben: Durch den gesamten Katalog können wir objektiv bestimmen, dass dies hauptsächlich Mainstream -Erfolge sind.
10. In den Räumen von Grignoux bieten wir systematisch anstelle von Anzeigen die Trailer der kommenden Filme an.
11. Das Ausdruckskino von Kunst und Aufsatz ist zu restriktiv. Bestimmte Filme, ohne große künstlerische Ambitionen zu haben, haben ein lokales, politisches, soziales, ökologisches oder einfach menschliches Interesse, das eine bestimmte Ausstellung verdient, insbesondere bei Partnerverbänden dank. Diese Art von Filmen werden regelmäßig in Grignoux gezeigt und verteidigt.
12. Es ist durchaus möglich, die Chronologie der Medien an Marktentwicklungen anzupassen, wie es bereits in der Vergangenheit der Fall war. Aber was die naiven oder interessierten Verteidiger von Netflix wollen, ist das Verschwinden dieses Systems. Natürlich möchten sie die Systeme beibehalten, die ihnen zugute kommen, und Netflix ist überhaupt nicht bereit, das Hacken ihres Kanals im Namen der Verbraucherfreiheit zu akzeptieren, wie die Piratenpartei in Schweden zum Beispiel und anderswo wünscht.
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Medienchronologie: Änderungen für 2022 geplant
2022 markiert eine Änderung der Chronologie der Medien. Plötzlich, was ist es und was bringt es? ? Wir erzählen Ihnen mehr !
Die Chronologie der Medien, was ist es ?
Es ist ein Mechanismus in Frankreich für die Übertragung von Filmen nach ihrem Durchgang in Kinos. In der Tat veröffentlichen die Sendung in früheren Räumen mehrere Unterstützung nach bestimmten Regeln eine Version desselben Films. Zum Beispiel wird die Finanzierung der Produktion berücksichtigt oder die Anzahl der In -Room -Einträge usw. Wir sprechen daher von Medienchronologie, um die Zeit zwischen Innenausflügen und Ausflügen in verschiedenen Betrachtungsmedien wie DVD -Veröffentlichungen, Fernseher oder Video auf Bedarf zu informieren.
In der Tat erhalten Kanäle oder Plattformen, die Mittel für die Erstellung von Filmen bringen. Anstatt vor dem Rundfunk einen langen Zeitraum zu warten. Abhängig von der Ankunft des Wettbewerbs oder sogar der Entwicklung des audiovisuellen wird die Chronologie überarbeitet, auf pünktliche Weise aktualisiert. Überarbeitet zum letzten Mal Ende 2018, offiziell im Februar 2019 für eine Gültigkeit von drei Jahren, muss diese Chronologie im Jahr 2022 aktualisiert werden. Es ist derzeit noch aktiv und sollte im Februar dieses Jahres geändert werden.
Was bietet die Chronologie der neuen Medien ?
Was es impliziert
Die wichtigste Neuheit dieser neuen Medienchronologie besteht darin, amerikanische Riesen einzubeziehen. Am Ende des Jahres sind Netflix, Disney+ sowie Amazon Prime Video offiziell zum Rennen zurückgekehrt. Andererseits müssen sie zwischen 20 und 25 % ihres Umsatzes für die lokale Produktion in Frankreich zahlen. In diesem Jahr ist es daher eine Hoffnung von 250 bis 300 Millionen Euro, die zur Finanzierung von audiovisuellen und filmischen Produktionen Frankreichs zur Verfügung gestellt wurden.
Der einzige dieser Riesen, der das Angebot unterschrieben hat, ist Netflix. Die Agentur France Presse kündigt an, dass “diese Vereinbarung ein bedeutender erster Schritt bei der Modernisierung der Medienchronologie ist”. Disney bedauert jedoch, dass “diese neue Medienchronologie keinen fairen und proportionalen Rahmen zwischen den verschiedenen Spielern im audiovisuellen Ökosystem festlegt”. Das amerikanische Unternehmen fügt seine Unzufriedenheit hinzu, indem er betont, dass “es umso frustrierender ist, da wir unsere Investitionen in die Schaffung ursprünglicher französischer Inhalte erhöht haben”.
Zusammenfassung der Daten aus der neuen Medienchronologie
Diffusionsunterstützung | Alte Chronologie | Neue Chronologie |
---|---|---|
DVD-Ausfahrt, Blu-ray usw. | 4 Monate | 4 Monate |
Bezahlte Kanäle: Kanal+, OCS usw. | 8 Monate | 6 Monate |
Netflix | 36 Monate | 15 Monate |
Videoplattformen auf Bedarf: Amazon Prime, Disney+ | 36 Monate | 17 Monate |
Freie Kanäle: TF1, Frankreich 2 usw. | 30 Monate | 22 Monate |
Wartezeit bevor die verschiedenen Gruppen ihre Unterstützung verbreitet werden.
Netflix spart Zeit im Vergleich zu konkurrierenden Plattformen dank der Unterzeichnung der Vereinbarung und der verschiedenen finanziellen Beiträge zur Produktion von Small on -Scale -Filmen. Eine Pattsituation zwischen Canal+ und dem Video on Demand Video -Plattformen wurde geführt, da vorgestellt worden war, dass die Sendung für letztere auf 12 Monate reduziert wurde, anstatt die 15 und 17 gewartet.
Disney+, der die Vereinbarung nicht unterzeichnet hat, um sich zu verlieren, lassen Sie Zweifel zweifeln. In der Tat besteht das Risiko, dass die Disney -Gruppe ihre Filme in den Kinos in Frankreich nicht mehr ausstrahlt, um sie direkt auf ihrer Plattform Disney anzubieten+. Auch wenn diese Entscheidung angesichts der Figur, die die Kinoausflüge darstellen.
Angesichts der Gültigkeit dieser neuen Medienchronologie müssen wir im Jahr 2024 eine Überarbeitung für ein offizielles Update im Februar 2025 erwarten.
Sind die Serie von der Chronologie der Medien betroffen ?
In der Tat ist diese Frage schließlich legitim, und die Antwort lautet nein. Die Serie hat in der Tat einen separaten Frame, der nicht im Raum ausgestrahlt wird. Wenn Sie direkt im Fernsehen oder auf Plattformen übertragen werden, können sie gleichzeitige Ausflüge in verschiedenen Ländern ermöglichen.
Bis dahin Einfluss auf französische Zuschauer ?
Seit einem Jahr wurde eine Überprüfungsklausel eingerichtet. Ziel ist es, die Integration der verschiedenen Akteure zu übernehmen. Thomas Valentin, Vizepräsident der M6-Gruppe, sagte, dass sie “sehr wachsam über das Kräfteverhältnis zwischen diesen großen Plattformen und den französischen Akteuren” sein werden “.
Diese neue Vereinbarung, die im Kulturministerium unterzeichnet wurde, in Gegenwart von Roselyne Bachelot ist daher drei Jahre lang gültig. Der Minister hingegen freut sich, eine Vereinbarung getroffen zu haben, die “eine unmögliche Mission war. Alle Nantes -Parteien erkannten, dass die Streitigkeiten der Kapellen angesichts der Schwierigkeiten überwunden werden mussten. “. Neben dem Schutz von Innenausflügen und verschiedenen Sendungen in den folgenden Monaten möchte diese Medienchronologie die Diversifizierung von Trikolorproduktionen schützen.
In der Tat sind die Hauptauswirkungen auf die Franzosen eine zeitliche Ersparnis. Die Konsequenz für die Öffentlichkeit ist, dass er schneller auf Inhalte zugreifen wird, einschließlich der verschiedenen Plattformen. Diese Verkürzung des Diffusionsfenster.
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