Kamerák: A közepes formátum demokratizálódása folyamatban van

Ha a különbség nem manipulált fájloknál látható, a dinamikus eltérés lehetővé teszi az utólagos termelés szélességét, és ezért a kreatív lehetőségeket, sokkal fontosabb. Annak érdekében, hogy teszteljük a felhasználók számára a gyakorlatban rendelkezésre álló lehetőségeket, úgy döntöttünk, hogy a két dobozhoz rendelkezésre álló szoftvert használjuk: a Kiváló rögzítés a Sony tokhoz (a közepes formátumú gyártó egy fázisú dobozok gyártója és nagyon nagyrészt bontás. a legigényesebb szakemberek között) és a Hasselblad védett Phocus szoftver (önmagában is képes a svéd gyártó nyers fájljainak kidolgozására). Annak érdekében, hogy ne tagadjuk meg az eredményeket, itt csak a kiigazításra manipuláltunk, amely lehetővé teszi a kiemelésekben szereplő információk felismerését (lényegében sokkal finomabb, hogy utolérjék, mint a digitális árnyékok). Ha a beállítást a maximálisra tolja, rájövünk, hogy bár ezek a területek tisztábbak az eredeti fájlban az átlagos érzékelőből, a sűrűség visszanyerésének szintje magasabb, miközben megtartja a természetes kolorimetrikus megjelenítést (az L ‘Szürke Sail -hatás kevésbé van megjelölve. ).

Középső digitális formátum

A svéd szakember, Hasselblad nemrégiben bejelentette új közepes formátumú kameráját: Hasselblad X2D 100C. Ez a nagyon nagyméretű modell tartalmaz egy stabilizált 100 MP -érzékelőt, egy hibrid fázisú detektálási autofókusz rendszert, és több mint 15 -nél nagyobb dinamikus tartományt ígér. A jelenlegi Hasselblad X1D II 50C teljes frissítése.

Forrás: Vivre-de-la-Photo.FR • Becsült olvasási idő: 5 perc. • 2022. szeptember 18 -án becsapva

Fujifilm GFX 50S II teszt: A közepes formátum az akadálymentesség kapujánál

A Fujifilm GFX 50S II a Fuji számára a középső formátum világának kapuját képezi. A GFX100 sablonjának felhasználásával, miközben beépítik a GFX50 -es érzékelőt, ez egy olyan kamera, amely érdekes és vonzó is.

Forrás: Lenumerics.com • Becsült olvasási idő: 9 perc. • 2021. október 10 -én becsapva

Fujifilm GFX 50S II és GF 35-70 mm: A fény és a megfizethető középső formátum

Több, mint a GFX 50S frissítése, ez egy megvilágosított GFX 100S. Ez a megközelítés lehetővé teszi a gyártó számára, hogy a történelemben a legolcsóbb középső formátumot kínálja, 24 × 36 mm -es középkategóriás rátával… egy új készletcél, a GF 35 -70 mm F4 kíséri.5-5.6 WR.

Forrás: Missnumeric.com • Becsült olvasási idő: 5 perc. • 2021. szeptember 6 -án becsapva • Szó (ek): Közepes formátumú kamera, Fujifilm

Fujifilm GFX 100S teszt: A középső formátum kiválósága egy hagyományos sablonban

A GFX100, a 102 MPX extravagáns monobloc hibrid után a Fujifilm a közepes formátumú eszközt csökkenti a csökkentett sablonban. A GFX 100S megtartja nagy testvérének tulajdonságait, miközben sokkal kompaktabb. Itt van a tesztje ..

Forrás: Lenumerics.com • Becsült olvasási idő: 13 perc. • Keverés 2021. április 14 -én

Kamerák: A közepes formátum demokratizálódása folyamatban van

Miközben most már teljes formájú hibrideket találunk, amelyek bevált tulajdonságai néhány évvel ezelőtt kb. 1000 eurót tettek közzé, és a professzionális tartományban lévő nagy testvéreik minden területen új teljesítményt nyújtanak, egyes gyártók az utóbbi években a nagyon exkluzív médium megnyitását tették. formátum a szélesebb közönség számára.

Forrás: Frandroid.com • Becsült olvasási idő: 16 perc. • Keverés 2021. február 9 -én

Fujifilm GFX 100S: Közepes formátum 102 MPX érzékelő egy kompakt esetben, 5999 euróért

Legutóbbi, az X-Summit Global 2021 rendezvénye során a Fujifilm bemutatja a GFX 100S-t, egy új, nagy felbontású közepes formátumú hibrid-et, amely a GFX 100 koncepcióját veszi fel a 102 MPX érzékelőben egy kompakt és könnyebb változatban.

Forrás: PhotoTrend.FR • Becsült olvasási idő: 9 perc. • Keverés 2021. február 2 -án

Hasselblad 907x 50c kamerateszt: Kivételes módszer

A közepes formátumhoz hozzászokva a svéd Hasselblad bemutatja a 907X 50C -t. A retro tempóján és az 50 MP érzékelőjén túl ez a digitális fényképezőgép kapcsolatba lépni kívánja a modernitás és a márka eredete között.

Forrás: Lenumerics.com • Becsült olvasási idő: 11 perc. • 2020. szeptember 22 -én becsapva • Szó (ek): Közepes formátumú kamera, Hasselblad

Hasselblad 907x 50c: Az új tok és az 50 MP közepes formátumú formátuma elérhető

Tavaly a Hasselblad bemutatta egy új átlagos CFV II 50C formátumú digitális hátteret és egy új 907x tok fejlesztését. Itt végre elérhetők: a lehetőség, hogy részletesebben visszatérjenek e két termékről, amelyek ötvözik a hagyományt és a modernitást.

Forrás: PhotoTrend.FR • Becsült olvasási idő: 3 perc. • 2020. szeptember 1 -jén becsapva

A Fujifilm bemutatja a Fujinon GF 30 mm F3 -at.5 R WR és egy frissítés a közepes formátumú dobozokhoz

A Fujifilm közepes közepes érzékelő dobozok új célt fognak befogadni. A Fujinon GF 30 mm F3.5 R WR. 24 mm -nek egyenértékű 24 × 36 -ban, ez a második magas szögű lencse a GF -tartóhoz. A GFX eszközök is frissülnek.

Forrás: Lenumerics.com • Becsült olvasási idő: 3 perc. • 2020. július 3 -án becsapva • Szó (ek): Közepes formátumú kamera, Fujifilm

Leica S3: Az új közepes formátumú hibrid tok 64 MP érzékelőt tartalmaz

Kizárólag a 2018 -as Photokinában mutatták be, a Leica hivatalosan bemutatja az új közepes -formátumú dobozt, a Leica S3 -at. A fotó- és a videóhasználathoz egyaránt tervezték, és magában foglalja a 64 MP új, nagyon nagyfelbontású érzékelőjét, felhatalmazza a 4K mozi felvételét, és Wi-Fi-kapcsolatokkal rendelkezik.

Forrás: PhotoTrend.FR • Becsült olvasási idő: 3 perc. • Keverés 2020. március 9 -én

Az egyik fázis bejelenti az XT -t, egy kompakt és eredeti közepes formátumú rendszert

Néhány napos hangszeres ugratás után az üzemanyag -pletykákkal az egyik fázis bemutatta az XT -t, egy átlagos formátumú eszközrendszert, amelyet a tömörség és a nyilvánvaló könnyű használat ellenére úgy terveztek, hogy a 150 és 100 MP digitális háttámlával működjön. márka.

Forrás: lencse.FR • Becsült olvasási idő: 2 perc. • Scooped 2019. szeptember 12 -én

Fujifilm GFX 100: Teszt, ár és műszaki lap

A közepes formátumú hibrid GFX 100 technológiai koncentrátumként jelenik meg, és a Fujifilm -tartományban standard tartóhelyként kell feltételeznie, hogy helyét mint egy standard tartót. Vajon az eredmények megfelelnek -e a márka ambícióinak ? Válasz ebben a tesztben ..

Forrás: Lenumerics.com • Becsült olvasási idő: 17 perc. • Scooped 2019. augusztus 30 -án

Hasselblad X1D II 50c, a svéd legolcsóbb közepes formátumú hibridje

A Hasselblad nemrégiben mutatta be a középső formátum X1D-50C hibrid házának Mark II verzióját, valamint egy XCD 35-75 mm-es zoomot, valamint a Phocus Mobile 2 Image Editing Software 2 iPad kompatibilis verzióját.

Forrás: PhotoTrend.FR • Becsült olvasási idő: 3 perc. • Scooped 2019. június 20 -án

Fujifilm GFX100: 100 millió stabilizált képpont

A Fujifilm végül felemeli a fátylat a hosszú, látott közepes formátumú GFX100 formátumban. Rendkívüli kamera, amelyet egy közepes formátumú stabilizált érzékelő jellemez, 100 millió pixel, egy fáziskorrelációs autofókusz és a 4K 30p -os filmkészítés képessége. Egyedi jellemzők, amelyek 10 999 eurónál jelennek meg.

Forrás: lencse.FR • Becsült olvasási idő: 5 perc. • Scooped 2019. május 25 -én

Fujifilm GFX 50R: Teljes teszt

Ezzel az eszközzel a japán gyártó célja az ilyen típusú érzékelő kihozatala a stúdiókon kívül, a csökkentett dimenzióknak és az olcsóbb árnak köszönhetően.

Forrás: Lenumerics.com • Becsült olvasási idő: 10 perc. • Kiválasztva 2018. december 20 -án

Kamerák: A közepes formátum demokratizálódása folyamatban van

A teljes kereten túl, 24 x 36 érzékelő kamerákon, néhány doboz közepes -formátumú érzékelőkkel rendelkezik. Eddig különösen a szakembereknek felajánlották, hogy egyre demokratikusabbak legyenek.

Miközben most már teljes formájú hibrideket találunk, amelyek bevált tulajdonságai néhány évvel ezelőtt kb. 1000 eurót tettek közzé, és a professzionális tartományban lévő nagy testvéreik minden területen új teljesítményt nyújtanak, egyes gyártók az utóbbi években a nagyon exkluzív médium megnyitását tették. formátum a szélesebb közönség számára.

Az utóbbi években a Fuji, a Pentax és a svéd gyártó, a Hasselblad, sokoldalúbb modelleket adott ki, amelyek közül néhány ma már a nagy -end 24 x 36 értékével egyenértékű árat mutatott.

A Pentax 645Z // Forrás: Olivier Gonin

Hasselblad X1D II-50C // Forrás: Olivier Gonin

Fujifilm GFX 50R // Forrás: Olivier Gonin

Ez a választás minden gyönyörű kép rajongó számára nagyon jó hír. Valójában, a digitális kor megjelenése óta a középső formátum már régóta rendkívül drága maradt, és felhasználása számos korlátozást vezette ki. Ezért sok éven át nagymértékben a szakmai világ korlátozott béren kívüli előjogai maradtak, és lényegében a statikus gyakorlatokra és a stúdióban is korlátozódnak, annak ellenére, hogy néhány ritka szabadtéri kirándulás nagyon különleges körülmények között különleges. Most már nem ez a helyzet, és a különféle gyártók több modellje lehetővé teszi a kiterjesztett közönség számára, hogy új lehetőségeket fontoljon meg. Annak érdekében, hogy a felajánlott különféle lehetőségek nem kiemelkedő testületét kínálják “Tanult”, Úgy döntöttünk, hogy külső körülmények között három dobozt külön profilokkal (két hibrid és egy tükörreflexes) használunk: Hasselblad X1D II-50C, Fuji GFX 50R és Pentax 645Z.

“A középső formátum” ?

Ma elég nehéz elképzelni, mert a 24 x 36 – gyakran úgy írják le “Teljes keret” – Sok felhasználó számára a digitális szinonimája a kiváló minőségű. A történelmileg azonban az ezüst fotózásban egy kis formátumnak tekintik. Valójában a 20. század első évtizedeinek egyik legfontosabb kihívása az, hogy több praktikus eszközt készítsünk, mint a terjedelmes fényképkamrák, mint. Számos európai, japán és amerikai gyártó kezdi a kalandot, és kutatásaik sokféle dobozt és korpát szültek. Az egymást követő innovációk több évtizedes évtizede alatt osztályozást végeztek, és lehetővé teszi azok megkülönböztetését:

• A 4 × 5 hüvelyk (kb. 10 x 12,5 cm / képenkénti) méretű méretű filmek, amelyekben), az úgynevezett szobák számára fenntartva “Nagy formátum”
• 24 x 36 mm -es és alacsonyabb méretű filmek, a Cinema Dandruff -tól “Kis formátum” (24 x 36 -at most hívnak “Teljes formátum” digitális), amelyek a legszélesebb körben elterjedtek
• A kettő között – mondta “A középső formátum”, Csoportos filmek, amelyek kizárólag 120 vagy 220 formátumban váltak (6 cm szélességű, csak a két szabvány között változik),

Elsősorban a nagyon jól tájékozott felhasználók számára a 24 x 36 -os fejlesztés óta a nagyközönség és sok szakember fejlesztése óta, a nagyon változatos tulajdonságokkal rendelkező közepes méretű formátumok egymást követő megjelenése rendkívül változatos felhasználásokat tett lehetővé. A stúdióból a Utcai fotózás, A portréjától a tájig, beleértve az építészetet, sok híres képet, amelyek ezeket az eszközöket készítették, gyakran a képminőségük és a megbízhatóságuk miatt bérelték (pl.: Az első ember a Holdon készített képek).

A digitális korban a közepes formátum ára sztratoszférikus

A digitális kép megjelenésével az érzékelők helyettesítik a filmet, és méretük általában csökken. Valójában a nagy érzékeny felületek előállítása ezután technikai kihívás, és a kutatási fejlesztési költségek felrobbantják az eszközök árát. A digitális korban történő újbóli megjelenése során a közepes formátum ára sztratoszférikus, és az alacsonyabb tendencia ellenére költségei nagyon magas, és a kanton nagyon magas szintű professzionális felvételekben reklámban vagy módban. Annak érdekében, hogy elképzelést kapjon róla, amikor a Pentax 2010 -ben kiadta a 645D -t, összességében elosztja a nevezési jegy költségeit ebbe az univerzumba, míg az eset ára továbbra is körülbelül 10 000 euró (csupasz doboz)).

A képek minősége mindenekelőtt: a dinamika alapvető jelentősége

A közepes formátum és annak meghatározó eszközének fő jellemzője az érzékelő nagy mérete. Az összes közepes formátumú doboz, amely mind a viszonylag könnyű felhasználást, mind a korábbi szabványokhoz képest tartalmazza az eddigi árszintet, ugyanazzal az érzékelővel van felszerelve, egy Sony CMO -val, 50 megapixeles méretű, 33 x 44 mm méretű (4/3 formátumú formátum tehát ), egy 1,7 x felület nagyobb, mint a “Teljes formátum” (24 x 36 mm).

Ezek a dimenziók lehetővé teszik, hogy különösen a 24 x 36 -nál nagyobb kompromisszumos felbontást/dinamikát javasoljon. A dinamika egy rosszul ismert, de alapvető koncepció a fotózásban: ez a képesség a jelenet elemeinek visszaállítására, annak ellenére, hogy a különböző zónák között jelentős fénybeli különbségek vannak. A kültéri fotók nagyon gyakori esete az égbolt elkerülésének nehézsége “Percés” (Fehér) Ha sötét elemekkel fényképez az első tervekben (pl.: árnyékban vagy a fény ellen). Minden más dolog egyenlő, a dinamikát erősen meghatározza a rögzített fény mennyisége. Ezért általában arányos az egyes fotókiták felületével (az érzékelő területe, amely a fényt gyűjti a pixel létrehozása érdekében). Ebből a szempontból az érzékeny felület felső mérete jobb, mint a teljes formátumú érzékelőkkel vagy APS-C-vel rendelkező közös eszközökkel.

Például, itt van egy kép, amelyet a Fuji GFX 50R -rel készítettek, amelyre a középső formátumban megengedett dinamika fontossága elengedhetetlen.

A kép nem módosított // Forrás: Olivier Gonin

Módosított kép // Forrás: Olivier Gonin

A kiemeléseket (például az égboltot) tartalmazó területek itt vannak a fő kedvezményezettek az utóprodukcióban elvégzett fontos módosítások (az ezüst nyomtatás nélkülözhetetlen ekvivalensek). A nem felvetett fájloknál úgy tűnik, hogy sok helyen áttörték őket (bármilyen információ nélkül, mint fehér), vagy kevés részletes, míg az érzékelő dinamikájának köszönhetően ezek a nehéz területek mindig elrejtik az információkat, hogy a produkció lehetővé teszi a felfedést.

Dinamika: 24 x 36 nagyfelbontású vs közepes formátum

Az alábbi példában összehasonlítjuk a hasonló körülmények között kapott eredményeket (ugyanazon a napon, ugyanakkor néhány percre, és gyakorlati okokból is néhány méterre) nagyon jó 24 x 36 nagyfelbontású, a Sony A7R -rel, a Sony A7R -rel IV, és a Hasselblad x1DII-50C-je.

Az alábbi fájlok a nyers fájlból nyert nem retouched JPEG-k, hogy a lehető legközelebb álljanak az érzékelők natív képességeihez.

Fotó a Sony A7R IV // Forrás: Olivier Gonin

Hasselblad X1DII-50C // Forrás fotója: Olivier Gonin

A fenti két képet az elméletileg a két érzékelőbe történő szállításhoz igazítottuk, ugyanolyan fényintenzitási szintet. Összességében a Hasselblad tokból származó kép kissé kevésbé sűrű, a natív érzékenység jele valószínűleg egy kicsit jobb, de a különbség diszkrét. Ha a legfontosabb események logikusan helyezkednek el a képen az X1DII -ból származó képen, akkor a különbség sokkal jobban megjelölhető az átlagos hangon (fű), sokkal finomabb megjelenítéssel a Hasselblad -esetnél. A különbség az ülő karakterek emelt árnyékának szintjén is látható. Sokkal részletesebbek a képen a középső formátumú érzékelőből, amely egy nagyobb natív dinamikának jele, a fotók felső felületének köszönhetően. A különbség valóban túl szignifikáns ahhoz, hogy csak a fent említett érzékelők natív érzékenységének kis különbsége miatt legyen.

Ha a különbség nem manipulált fájloknál látható, a dinamikus eltérés lehetővé teszi az utólagos termelés szélességét, és ezért a kreatív lehetőségeket, sokkal fontosabb. Annak érdekében, hogy teszteljük a felhasználók számára a gyakorlatban rendelkezésre álló lehetőségeket, úgy döntöttünk, hogy a két dobozhoz rendelkezésre álló szoftvert használjuk: a Kiváló rögzítés a Sony tokhoz (a közepes formátumú gyártó egy fázisú dobozok gyártója és nagyon nagyrészt bontás. a legigényesebb szakemberek között) és a Hasselblad védett Phocus szoftver (önmagában is képes a svéd gyártó nyers fájljainak kidolgozására). Annak érdekében, hogy ne tagadjuk meg az eredményeket, itt csak a kiigazításra manipuláltunk, amely lehetővé teszi a kiemelésekben szereplő információk felismerését (lényegében sokkal finomabb, hogy utolérjék, mint a digitális árnyékok). Ha a beállítást a maximálisra tolja, rájövünk, hogy bár ezek a területek tisztábbak az eredeti fájlban az átlagos érzékelőből, a sűrűség visszanyerésének szintje magasabb, miközben megtartja a természetes kolorimetrikus megjelenítést (az L ‘Szürke Sail -hatás kevésbé van megjelölve. ).

A Sony A7R IV fényképe (csak a kiemelések rögzítése) // Forrás: Olivier Gonin

A Hasselblad X1DII-50C fényképe (csak kiemelések) // Forrás: Olivier Gonin

Végül a különböző beállítások csúszkáit toltuk, hogy megpróbáljuk elérni az eredményeket, a lehető legjobb eredményeket ezekből a képekből, amelyeket nehéz körülmények között vettek. Könnyen láthatjuk, hogy a képből a közepes formátumú mezőből származik a korrekciós margó.

Fotó a Sony A7R IV // Forrás: Olivier Gonin

Hasselblad X1DII-50C // Forrás fotója: Olivier Gonin

Emlékezzünk arra, hogy elhaladunk, hogy az itt használt három közepes formátumú doboz ugyanazzal az érzékelővel van felszerelve. Annak ellenére, hogy az elektronika és az árnyalatokat okozó gyártókra specifikus kezelés, ezért általában képesek ugyanazon sorrend teljesítményére a nyers fájlok dinamikájának területén (bruttó). A szakemberek vagy a szakértők számára, akik néha kényes helyzetben kényszerülnek, ez jelentős biztonság. Nyilvánvaló, hogy nagy -formátumú nyomatok esetén rendkívül igényes, hogy a 24 x 36 -os különbség a legszembetűnőbb. Ennek ellenére korlátozott formátumokon is észrevehető, amint azt a fenti példákban látjuk.

A nagyközönség számára gyakran nem ismert, és azt is meg kell jegyezni, hogy a nagy dinamika előnyei nem korlátozódnak a nehéz helyzetekre. Valójában ez egyre szabványosabb helyzetben is lehetővé teszi, hogy képeket készítsen, amelyek mind kontrasztosak, mind részletesek a kép minden területén. Ez a tulajdonság tehát nagy érdeklődéssel bír például a portré vagy a táj iránt.

Közép formátumú videó: A potenciál még mindig a dudorban

A 2000 -es évek végén megjelenő kameráknál nagyobb, mint a méretérzékelői kamerákkal történő filmkészítés lehetősége radikálisan átalakította azt a vizuális univerzumot, amelyben fejlődünk. A redukált mező mélységének divatossága, eddig a mozira korlátozódott és bizonyos nagyon magas hirdetések, nem mindig kiszáradtak.

A közepes -formátumú eszközök azonban a forgatás lehetőségét is kínálják, és egyes gyártók a nagyon nagy érzékelők és a kiváló meglévő optikai park társulásának köszönhetően álmodoztak. Azon tűnődtek, vajon a háttér elmosódásának demokratizálása után ezek az eszközök nem engedik -e újra kapcsolatba lépni a 70 mm -es csodálatos megjelenítéssel, amely a mozi bizonyos nagy neveinek boldogságát, például a Sergio Leone -t vagy a közelmúltban Quentin Tarantino -t tette ki.

Ez a tartalom blokkolva van, mert nem fogadta el a sütiket és más nyomjelzőket. Ezt a tartalmat a YouTube biztosítja.
Ahhoz, hogy megjelenítse azt, el kell fogadnia a YouTube által üzemeltetett felhasználást az Ön adataival, amelyek a következő célokra használhatók: Engedje meg magának, hogy megtekintse és megossza a tartalmat a közösségi médiával, elősegítse a termékek fejlesztését és fejlesztését a d’humanoid és annak javítására. Partnerek, a személyre szabott hirdetések megjelenítése profiljával és tevékenységével kapcsolatban, meghatározza a személyre szabott hirdetési profilt, mérje meg a webhely hirdetéseinek és tartalmának teljesítményét, és mérje meg a webhely közönségét (tovább)

A mai napig a formátumok videó módjai mindig szembesültek az alsó tartományok modelljeivel. Az UHD általánosításának fordítottjával itt a teljes HD a királynő meghatározása (a Hasselblad X1DII továbbra is 2,7 K módot kínál) egy kicsit a modellek között, de összességében bánatra redukálódik. Hasonlóképpen, egy olyan eszköz hiánya, amely lehetővé teszi az érzékelő fázisának korrelációját, amelyet a gyakorlatba kényszerítettek, hogy a pontok változásait kézzel biztosítsák, amely ilyen csökkentett mezőmélységgel kihívást jelent. A digitális formátumok nem teszik lehetővé, hogy a pillanat könnyen filmezhessen.

Hasonlóképpen, annak ellenére, hogy a legutóbbi bejelentéseket ígéri, a mai napig rendelkezésre álló dobozok egyike sem kínál érzékelő stabilizálását, amely alapvető elem a kézzel könnyen filmhez.

Meg fogja érteni a közepes formátum univerzumában a kulcsszó nem a dobozok sokoldalúságát. Az egyes gyakorlatok nagyon igényes felhasználók számára az eszközök jelölt profiljaik voltak.

Három nagyon változatos dobozprofil

Hosszú ideig az átlagos fotózási digitális formátum nagyrészt a stúdió univerzumára korlátozódott, az adott logisztika különféle műszaki korlátozásai miatt (méret, alacsony akkumulátor -élettartam, porérzékenység, a fájlok fájljainak túl magas a tárolási támogatások. elérhető stb.) És nagyon magas költségei.

A három tesztelt dobozt úgy tervezték, hogy kiszabaduljon ebből a bilincsből. Ezért úgy döntöttünk, hogy nagyon változatos körülmények között használjuk őket annak érdekében, hogy megtudjuk, megtartották -e ezt az ígéretet.

Hasselblad X1DII-50C: A fotó a szabadban pózol, mint kedvenc mező

Annak érdekében, hogy szembeszálljunk a három doboz legkeményebbé, a Hasselblad X1DII-50C magas szintű követelményekkel, úgy döntöttünk, hogy a párizsi éjszakai séták összefüggésében használjuk. Első megfigyelés: A gyártás minősége magas, és a felhasználás kényelme lényegesen magasabb, mint amit egy magas, 24 x 36. Ez a kényelem különösen egy elektronikus keresőnek köszönhető, amelynek különösen kellemes nagylelkű dimenziói vannak, még akkor is, ha a fényerő csökken. Egy másik jó meglepetés, hogy az XCD 45p f/4 lencsét úgy tervezték, hogy egyetért az eset gyönyörű ergonómiai tanulmányával. Az egész lehetővé teszi a példátlan méret csökkenését közepes formátumban (magasabb, mint egy 24 x 36 -os hibrid, rögzített fényfókuszban.

A Hasselblad X1D II-50C nyers 16 bites // forrás: Olivier Gonin
Hasselblad X1D II-50C // Forrás: Olivier Gonin Connectors

A Hasselblad X1D II-50C hátulja: Olivier Gonin
A Hasselblad X1D II-50C fogantyúja: Olivier Gonin

Nem meglepő, hogy a képminőség ott van, és a repülőgép nagyon kényelmes, mint egy városi építészet.

Az érzékelő méretén kívül, amely lehetővé teszi mind a nagyon nagy felbontás és a kényelmes dinamika előnyeit, a nyers fájlok 16 bites mentésének lehetősége is fontos elem. Valójában ma a két másik közepes formátumú doboz (a Fuji GFX 50R és a Pentax 645Z) 24 x 36 -ból nagyrészt hiányzik, amelynek nyers fájljait 14 bitre kódolják. Ez minimálisnak tűnhet, de a valóságban a különbség két bitről az információ regisztrációjára jelentős: minden további bit esetében megduplázjuk a lehetséges elméleti értékek számát a három RVB réteg mindegyikén. Ez a kiegészítő kolorimetrikus vagyon sok fotóhelyen (például táj vagy csendélet) eszköz, és lehetővé teszi a még fontosabb szélességet az utóprodukcióban.

Egy központi mechanikus redőny jelenléte a célkitűzésekben szintén lehetővé teszi a második szinkronizmust 1/2000 e-re. Anélkül, hogy a definíció szempontjából (sokkal magasabb költséggel) a legjobb, magas, speciális hátterek egyenlője lenne, a stúdióhasználat tehát tökéletesen lehetséges, főleg mivel az érzékelő meghatározása továbbra is nagylelkű marad.

Ha az X1DII-50C bizonyos alapvető területeken kiemelkedik, akkor néhány jellemző lehetővé teszi számunkra, hogy bepillantsuk, mit nem tud tenni. Így, amint ez a márka eltávolítható digitális hátuljaival felszerelt dobozok esetében, az autofókusz messze nem olyan hatékony, mint a 24 x 36 -ban, különösen akkor, ha a fény csökken. Ezen a területen a másik két tesztelt eszköz jobban megy. Az X1DII -vel a felhasználót egy másik elhelyezett és átgondolt gyakorlatra vesszük. Ezért csodákat fog tenni a csendéletben, a tájban, az építészetben vagy a portréban. Másrészt a mozgó alanyok fényképe továbbra is nehéz. Ha kipróbálhatnánk az utcai fotót, csak azok a helyzetek, amelyek lehetővé teszik a fejlesztés felállításához szükséges várakozási időt, kielégítő eredményeket adhattak volna.

Ezenkívül, bár úgy tűnik, hogy a gyártó erőfeszítéseket tett az autonómia oldalán, összehasonlítva az akkumulátorok legkevésbé szerény teljesítményével, amely felszerelheti a kivehető háttámlával ellátott dobozokat, az X1DII akkumulátor korlátozott margóval rendelkezik. Gyakran ez a helyzet olyan hibridekkel, amelyek elektronikus célzását vagy képernyőket kell szállítani. Ez azonban különösen figyelemre méltó ebben a konkrét esetben. Az a tény, hogy egy nagyon szép ergonómiai tanulmánynak köszönhetően, ez az eset nagyon kellemes a szabadban történő használatra.

Pentax 645Z: Közép -formátum reflex minden -terrein

Ellentétben Hasselblad -nal, aki úgy döntött, hogy kiszáll a szabványaiból, a Pentax a folytonosságot választotta. A hideg tükörreflexes dobozok történelmi gyártója Costaud és nagymértékben, a japán gyártó egy pillanatra választotta, hogy ugyanazt a digitális hangot kövesse. Így, amikor 2010 -ben kiadták, a 645D az első digitális közepes formátum, amely kevesebb, mint 10 000 euró, és mindenekelőtt úgy tervezték, hogy néha nehéz külső körülmények között működjön. Jelenlegi utódja, a 645Z, ugyanazt a barázdát ásja: Kétségtelenül hatékony és robusztus, a teljesen trópikalizált fémtervezésnek köszönhetően, ez a legnehezebb és legnépszerűbb közepes méretű monobloc formátum a vizsgált áron.

A Pentax 645Z // Forrás: Olivier Gonin

A Pentax 645Z // forrásképernyő: Olivier Gonin

A Pentax 645Z // forrás -kereső: Olivier Gonin

A Pentax 645Z // tüköre Forrás: Olivier Gonin

A jelenlegi tendenciával ellentétben a Pentax úgy döntött, hogy a közepes formátumának nagylelkű reflex célt nyújt, egy olyan választást, amely jelentős dobozt igényel, de kiderül, hogy teljesítmény szempontjából nagyon érdekes. A reflex univerzumban a know-how-nál ülve ez a nagyon kényelmes, használható doboz lehetővé teszi, hogy a fejlesztési modul hatékonyabb fáziskorrelációval használja, mint a versenytársak kontrasztjának észlelése. Így tökéletesen képes biztosítani a pontot gyorsan és pontosan, még akkor is, ha a fényerő esik (mint az alábbi képek esetében, az 1600 vagy a 3200 ISO -nál készített esetek esetén)).

Fotó a Pentax 645Z // Forrás: Olivier Gonin

Fotó a Pentax 645Z // Forrás: Olivier Gonin

Fotó a Pentax 645Z // Forrás: Olivier Gonin

Fotó a Pentax 645Z // Forrás: Olivier Gonin

Ez a 27 kollimátorból álló SAFOX 11 eszköz, beleértve a 25 -es keresztet is, a hagyományos digitális tükörreflexes tükörreflexes tükrökhöz tervezett modulokon alapul. Következésképpen elsősorban a cél központi részét foglalja el. Ha a 645Z a 645Z nem diszkrét doboz, akkor a reflex cél választása közepes formátumban a tükör mozgását is igénybe veszi, a triggerek tehát szignifikánsan zajosabbak, mint az elektronikus céllal felszerelt hibrid modelleké, mint.

Másrészt, a Pentax -eset logikusan lényegesen jelentősebb autonómiájával rendelkezik, mivel nem kell véglegesen átadnia elektronikus keresőt vagy képernyőt.

Fujifilm GFX 50R: Vágás az utcai fotózáshoz

A Medium -Format univerzum történelmi színésze is argentikus, a Fuji a legváltozatosabb tartományban van a közepes méretű digitális formátumú univerzumban “GFX”. A GFX 50R több okból felhívta a figyelmünket. Először is, ez a leginkább elérhető az eszközök digitális formátumaihoz. Ezenkívül profilja, amely egyértelműen az utcai fotósok közönségére irányult, nagyon figyelmes a képminőségre, egyértelműen megkülönbözteti a másik két dobozt, amelyet eddig említettünk.

A retro megjelenésével emlékeztetve az újságírók aranykorára és a Lii saroknézőjére, a GFX 50R bizonyos eleganciát mutat be.

A Fujifilm GFX 50R // Forrás teteje: Olivier Gonin

A Fujifilm GFX 50R // Forrás képernyője: Olivier Gonin

A Fujifilm gfx 50r // forrása: Olivier Gonin hátulja

Fény és meglehetősen kompakt a formátumhoz, anélkül, hogy elérné az X1DII-50C-45p F/4 nyomaték szintjét a Hasselblad-ban, minden idők számára lehetővé teszi, hogy néha nehéz külső körülmények között működjön.

A Sony A7R IV és a Fujifilm GFX 50R // Forrás: Olivier Gonin

A Sony A7R IV és a Fujifilm GFX 50R // Forrás: Olivier Gonin

Az ergonómia oldalán a dobozok logikájában van “X” gyártó az APS-C sorozatban. Mint ők, ez a gombok és a fizikai választók körüli pilótaképességet kínálja. A nyílás irányítását egy közvetlenül az objektív, a régi gyűrű biztosítja. Összességében meglehetősen gyorsan megszokjuk, még akkor is, ha személyesen túl bonyolultnak találtam, hogy a kapucnison található főkeréknél az 1 -es diszkrétenkénti zársebességet és a hátsó keréknél 1/3 -at, de az 1 /3 -t változtassam meg, de Csak korlátozott időközönként + vagy – 1 it. A földön, amikor a fény gyorsan megváltozik (pl: felhő átjárók), gyorsan túlságosan bonyolult lesz ahhoz, hogy megragadja a mozgó alanyokat megfelelő reakcióképességgel.

A fotó mozgatásához szánt doboz kritikus pontja, ha van ilyen, akkor az Autofocus modul kontrasztérzékeléssel érdekes eredményeket ad. Anélkül, hogy a modul teljesítményét fáziskorrelációval egyenlő lenne, mint például a 645Z (különösen akkor, ha a fényerő csökken), ez jobban alkalmas a mobil alanyokkal végzett kézi gyakorlatra, mint a Hasselblad X1DII. Ha ezért az irodáját egyetlen módban végzi, a folyamatos mód messze nem kielégítő. Ezért képes biztosítani szerepét a klasszikus kézi felépítési gyakorlat összefüggésében, de minden gyakorlat kissé ideges (pl.: Sport, állati fotó stb.) Ennek ellenére általában túl sok marad a GFX 50R képességeihez képest. Ennek ellenére, ezüstben, mint a digitális, közepes formátumú dobozokat, soha nem tervezték az ilyen gyakorlatok igényeinek kielégítésére: a szokásos tervezésükben hasznosságuk másutt is van.

Amint az az alábbi képeken látható, a GFX 50R elég diszkrét és elég hatékony az utcai fényképezéshez (beleértve a tárgyak fényt is a fény ellen).

Úgy találjuk, hogy a kis testvéreihez hasonlóan az a lehetőség, hogy közvetlenül alkalmazzuk a JPEG -kre, valószínűleg a fő Fuji filmeket emulálják. Ezért a gyártó törzsvendégeinek gyorsan meg kell találniuk a fiatalokat és a felhasználókat, akik nem kívánnak, vagy nem tudnak túl sok időt tölteni az utófeldolgozó szoftver előtt.

Az integrált közepes formátum: egy termékeny mező teljes mutációban

Az utóbbi években kínált műszaki és árfejlesztéseknek köszönhetően az átlagos digitális fényképezés képes volt a stúdióból és csak a nagy költségvetésű produkciókból kiemelkedni. Igaz, hogy az Argentikushoz hasonlóan az érintett eszközök nem tudnak ugyanolyan sokoldalúságot nyújtani, mint a 24 x 36 vagy az APS-C dobozt, de a nyereség nagyon jelentős a képminőség szempontjából. Az a tény, hogy még a legsokoldalúbb dobozok is csak ugyanazt a sokoldalúságot nyújthatják, mint a nagy -end 24 x 36. A választás idején tehát egyértelműen szem előtt kell tartania, hogy ha az eszköz formátuma szinonimája a magasabb képminőségi szintnek, akkor az nem igazodik az összes gyakorlathoz.

Noha több gyártó valódi erőfeszítéseket tett az univerzumhoz való hozzáférés demokratizálása érdekében egészen a közelmúltig nagyon zárt, ennek a berendezésnek az ára nyilvánvaló. Az a tény, hogy a közepes digitális formátumú fényképezés sokkal hozzáférhetőbbé vált a szakemberek számára, mint a múltban (főleg mivel a második kézi piac is fejlődik). Ezt a közelmúltbeli tendenciát az elkövetkező hónapokban is meg kell erősíteni, mivel ezeknek a vonalaknak a írásakor a Fuji bejelenti az integrált eszközök közelgő kiadását, jobban meghatározott (102 MPIX) és stabilizálva: Fujifilm GFX 100S. Ezt minden bizonnyal magas kilépési áron kínálják, de nagyon tanulmányozták annak előadására és a videóra való megnyitására. Folytatjuk…

Ahhoz, hogy kövessünk minket, felkérjük Önt, hogy töltse le Android és iOS alkalmazásunkat. Elolvashatja cikkeinket, fájljainkat és megnézheti legújabb YouTube -videóinkat.